影像冲动:对话中国新锐导演-第7部分

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很有抱负，那真是有奶就是娘，谁拿钱就给谁拍电影，可能有这方面的原因，当然，我分析的不一定很全面。而且我也觉得电影分成两个阵营没有必要。体制外的就说明你具有独立精神吗？我觉得未必。那你在体制内做就说明你是一种妥协？更是未必。为什么不把它理解成一种坚持呢？其实我们面对体制更需要的是一种坚持，而且这个过程非常痛苦。　　　　
　　　　●现象：所以就像你的片子每部都有删改，《卡拉是条狗》也一样。　　　　
　　　　○路：你面对体制的时候可能会做一些适当的修改，但是你创作的时候也会有一个底线。如果从创作来讲，其实也是一个考验导演神经的过程。实际上，当我们面对体制的时候，通过切磋，通过探讨，通过坚持，还是会有一种途径来保留你原来的东西的。观众踏进电影院就是为看电影，他并不需要了解你的内幕，哪一点剪了哪一点没剪，这些都不是他所要考虑的，那是创作者的问题。比方说，《卡拉是条狗》最后结尾的一句话，你先别管它是怎么来的，这句话就我个人来讲，我觉得对我这部影片主题的深化起到了一个很好的作用。原来我是停在“丁嘉丽蓦然回首，一车狗被拉走了”，留给观众一个思考空间。但实际上呢？给你举个例子，在我母亲生活的一个院子里，有非常多老二这样的人，每天晚上在院子里遛狗，也有非常多的狗被抓走，抓走后就有很多的人想办法把狗捞回来，捞回来后他们面临最现实的一个问题，就是只有拿五千元钱去给狗上户口，他别无选择，否则面临的还是一个轮回，狗再次被抓走。所以最后加上这段字幕“老二拿钱去给狗上了户口”，这完全无损我的表达，而且老二根本没有别的选择。


第一部分路学长/《长大成人》1997（2）

　　　　●现象：你个人是喜欢什么样的电影？感觉从《长大成人》到《卡拉是条狗》这个跨度非常大。　　　　
　　　　○路：我个人是非常崇尚有力量的电影，也想拍出有力量的电影。像《长大成人》这样，可能很多人看了都会感觉里面有愤怒因素，觉得我是个愤青，但是其实这种力量最高级的状态并不是表面的状态，所以我也不认可《卡拉是条狗》的力量弱于我以前的电影。当然，《卡拉是条狗》在放映的时候受到了很多人的认可。　　　　
　　　　现象：我觉得现在国内非常需要《卡拉是条狗》这样的电影，观赏性好，而且看完后又能引起人们的一些思考，这种电影在国内太少了。　　　　
　　　　○路：的确需要。但实际上在体制内，能够进入主流院线，又有深度的电影，的确太少。而且在未来几年我也不乐观，也不会多。我现在看到大批的青年导演，他们毕业后，面对体制他们可能不希望花这份力气，就绕过这面大墙，直接做独立电影，或者说给国外拍电影，当然，每个人有自己的选择，我也尊重他们的选择。但这样，在国内坚持做有特色电影、先锋电影的人就大量流失。这也是我对未来几年，中国电影如何占领中国银幕的一种担忧。　　　　
　　　　●现象：可能电影制度放宽会稍微好点。　　　　
　　　　○路：我觉得电影制度是一种大制度下的小制度。大制度不改变，小制度也不会有本质的的改变。　　　　
　　　　●现象：还有一种说法是：即便体制改变了，中国的导演可能还没有准备。　　　　
　　　　○路：我觉得这个没有问题。即便是上代导演对新的东西有不适应，但也还有很多年轻的导演，他们是干干净净来的，中国没缺少过电影人才。但是我要说的是这种完全放开，在多年之内不太可能，我不太乐观。我觉得不要去幻想完全放开，要做好面对现实的准备。　　　　
　　　　●现象：我觉得你的三部作品，很具代表性，能代表你思考的一个过程。例如，《长大成人》是有关你的成长，从自我出发。然后《非常夏日》就是一种新鲜刺激，到了《卡拉是条狗》就是对生活中普通民众的一种关注。　　　　
　　　　○路：你说的这个肯定会有，经验、年龄的增加，对生活的观察程度肯定会有影响。比方说，《长大成人》带有我的自传色彩，《非常夏日》讲的是一个案件，主要探讨的是一种叙事技巧，到《卡拉是条狗》也是我个人的一种突破，就是视角更宽了，把镜头摇向身边的一些人和事。但从另一个角度来讲，我拍部戏也没有考虑那么多，并不是每部戏都要给我未来形成一个系列，从来没有这么想过。我喜欢这个题材，想拍就拍了。就像我曾经打过两年的麻将，都是跟普通的人玩麻将，跟那些老二们玩，所以从打麻将过程中我对他们的生活非常感兴趣。而且，我也是从北京一个普通老百姓家里出来的，对他们的生活从小就有种发自内心的感受。所以我拍《卡拉是条狗》也不是突然想转向平民，或者想达到某个目的。我这个故事肯定是要拍的，只是没准取小狗，没准取小猫，是这样的一个关系。像有些记者问些问题就问得很好笑，他问你拍这部中年人电影是不是因为你自己也到了中年？如果按他的逻辑，我到老年了就只能拍老年人的题材了，我还说下部戏就可能拍儿童片呢。　　　　
　　　　●现象：你现在回头看这三部片子你自己觉得满意吗？　　　　
　　　　○路：没有一部是满意的。我经常看到有些导演说对自己的片子特别喜欢，我感到很吃惊，我特别羡慕他们，就像我以前画画一样，我对我画完的画没有一幅是满意的。而且我画完的画，我拍完的电影，我都很少回头去看。但是不管怎么说，我觉得最重要的不是你满不满意，而是你把那段时间你所思所想的拍出来了，留下了，这点才是最关键的。（采访：万小刚）　　　　
　　　　作品赏析/路学长　　　　
　　　　《长大成人》（原名《钢铁是这样炼成的》）　　　　
　　　　彩色　35mm1997年　　　　
　　　　出品人：韩三平　　　　
　　　　导演：路学长　　　　
　　　　监制：田壮壮　曹彪　　　　
　　　　摄影：张锡贵　　　　
　　　　美术：李继贤　　　　
　　　　主演：朱洪茂　殷宗杰　田壮壮　吕丽萍　　　　
　　　　故事梗概　　　　
　　　　1976年，北京。　　　　
　　　　中学生周青和小莫在偷大个子纪文的吉它时巧遇纪文的女友付绍英，因而未能得手。不久生性好斗的纪文让人打断手指后被警察抓走，付绍英就把纪文的吉它送给了周青。　　　　
　　　　不久，“四人帮”倒台，街头出现了流行音乐。纪文已进了工厂，他找到周青和小莫，组织了个最初级的电声乐队给舞会伴奏。乐队最终不欢而散。　　　　
　　　　周青因家境贫寒而中途退学，他来到货运站接了母亲的班。初入社会，周青初次品尝了活着的另一番滋味。在这期间，一个叫朱赫来的火车司机帮助周青渡过了难关。不久朱赫来调离了货运站，他们从此断了联系。朱赫来成了周青记忆中最深刻的人物。　　　　
　　　　若干年过去了。　20世纪90年代，周青大学已经毕业，因没找到合适的工作就去了南方自谋生路，多年后他又回到了北京。这时的中国社会已经发生了深刻的变化，过去的人和事又以不同的面目相继出现。　　　　
　　　　那时，摇滚乐已经进入中国，纪文当上了音乐制作公司的老板，小莫就在他旗下的一支乐队打鼓，周青也加入了这支乐队。　　　　
　　　　与此同时，周青一直在私下寻找着早已断了联系的火车司机朱赫来，但终无结果。　　　　
　　　　很快，周青和乐队成员之间在性格和观念上产生了很大的分歧，矛盾日趋尖锐。周青最终离开了乐队。乐队的非正常生活使周青的头脑陷入混乱，现实生活与他的想象相差甚远。　　　　
　　　　周青无意间在一张多年前的报纸上看到了朱赫来因与一个犯罪分子搏斗而致残的消息，加上他在现实中长期的压抑，导致他在精神上受到很大刺激，并最终采取了极端的行动。　　　　
　　　　影片讲述了一个内向而孤独的少年的成长史，展示了中国社会从20世纪70年代中期直至今天的时代变迁，表现了个人的人生经验和社会转变之间密不可分的充满矛盾的纠葛。


第一部分路学长/《长大成人》1997（3）

　　　　《非常夏日》（原名《光天化日》）　　　　
　　　　彩色　35mm2000年　　　　
　　　　出品人：韩三平　童刚　阎晓明　　　　
　　　　监制：李晓耕　金钟强　刘长根　　　　
　　　　编剧：路学长　李继贤　　　　
　　　　导演：路学长　　　　
　　　　美术：李继贤　　　　
　　　　录音：费庚　　　　
　　　　主演：马小晴　潘粤明　　　　
　　　　《非常夏日》故事梗概　　　　
　　　　都要结婚了，雷海洋还是被交往了三年的女友燕子给甩了，在雷的再三追问下燕子吐露了实情：“你这人就是缺少魄力，太软弱。”雷痛下决心重新做人。他辞去了汽车修理工的工作，跑外地倒腾了一批汽车零配件打算做买卖，回京途中搭车时在高速路旁偶遇外地来京打工的漂亮姑娘，两人坐上了同一辆大货车的后车厢。司机是哥俩：喜怒无常、神经质的大个子和老谋深算的小个子。体谅姑娘晕车，雷主动把姑娘让到了驾驶室，自己在后车厢昏昏睡去，一觉醒来姑娘和司机却不知去向，这才惊觉车早已偏离大路停在一片密林之中。此后雷亲身见证了姑娘被二人强暴的悲惨命运，他蜷伏在草丛中确曾想过伺机挺身而出，但，燕子的那句临别赠言似乎成了难以摆脱的魔咒，他到底没敢冲上前去，只是眼睁睁看着与他不过咫尺之遥的小路上，惨遭强暴之后的姑娘在凶手的推搡下悄然远去。其实姑娘看到了他，然而，没有声张。从此，姑娘与他默然对视那一瞬间的目光深深铭刻在雷海洋的脑海中，在他逃回北京之后成为挥之不去的梦魇。他又回到了汽车修理站，整日沉浸在报不报案的自我折磨中。　　　　
　　　　几天后，雷正在家中给刚进门的小贩调试准备变卖的旧电视，刚巧看到一条新闻：“京郊某国道附近发现一具女尸……。”就在那里出的事！雷悚然一惊，下意识朝身边的小贩望去——竟然是小个子！胆怯的雷再次躲开了，当他回到客厅时，小个子已不知去向。　　　　
　　　　雷终于报了案。精干的专案组组长老刘带他认尸。身材很像，但由于面目模糊，眼前的女尸已经难以辨认了，但同时发现的扔在尸体旁的衣服却千真万确就是那姑娘的。雷对于姑娘下落的侥幸开脱猜想彻底破灭了。　　　　
　　　　雷带着难言的心情随上行电梯缓缓步出地铁，突然，那张令他无法忘怀的美丽面孔出现在他身旁缓缓下降的电梯人流中。是她——死去的姑娘！怎么可能？！雷急切地追回地铁通道，在熙攘的人流中极力追寻着姑娘的身影。一列地铁驶出站台缓缓划过面前，在某节车厢窗边，他终于见到了姑娘的身影，面貌如此酷似，而神态、衣着、发型却又大相径庭，只有她似乎无意中投向他的一个眼神让他再度感受到如蜷伏在草丛中时一般的颤栗。　　　　
　　　　从这一天开始，总在这个时段，雷像上班一样准时出现在地铁站。姑娘再度出现，但对他的种种提问均漠然以对。锲而不舍的雷跟踪找到姑娘工作的一家美食城。无奈入门费昂贵，不得已，雷开始整天和一个开老破车的男人混在一起，总到他干活的修理站修车的燕子借2000元钱办了会员卡，才算进了美食城。屋内，姑娘整妆时将假发缓缓取下的情景使一切再也无法隐瞒……　　　　
　　　　姑娘身份的澄清和她的回忆使案情骤然变得严酷。事实上，这是一对负有连环命案，专门奸杀具有相似体形女性的惯犯，就是说，在国道附近发现的那具女尸在雷海洋与姑娘二人上车时就已经存放在后车厢里了，而且当时雷海洋就坐在她身上！雷匆匆赶到警局，推翻他以前的指认，明确告诉老刘：那具女尸并不是他在车上碰到的那个姑娘。但出于对姑娘的保护、希望她不再受到伤害的愿望，雷没有告诉老刘这样一个直接证人已被找到，没想到办案经验丰富的老刘一下就看了出来。与此同时，小个子落入法网，并终于开口招供。所有办案人员都感到一阵欣慰：剩下的就是从小个子嘴里掏出大个子的下落了。就在此时，美食城传来消息：姑娘不辞而别，失踪了！老刘大怒，一气之下封了美食城。　　　　
　　　　姑娘到哪里去了？案发之际她到底是怎样才从凶手的魔掌中逃出来的？仍旧下落不明的大个子应该知道留着雷海洋和姑娘两个活口是天大的祸害必得除之而后快，而只要大个子还逍遥法外，雷海洋和姑娘的命运实际就时刻处在生死之间。再度面临生死的考验，雷海洋又将做何表现呢？　　　　
　　　　在路学长导演的这部作品中，我们又一次看到了他那熟悉的“在心灵上长大成人”的主题，但是这一次，它渗透在一个叙述娴熟的犯罪故事里让我们真切地体验到的。这里有经典犯罪片里罪犯与英雄的对