卓别林-第7部分
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师如何剪接片子，导演如何处理拍好的镜头，从中摸索制片技术。他飞快地掌握
了剪片方法，知道出场、进场的镜头不好剪掉，便把招笑的动作、幽默的表演安
排在这几处。所以，尽管导演、剪辑师无情地删剪他的表演，但卓别林仍然在他
最初的5 部片子里，设法保留下卓氏风格的镜头。
在试映《玛蓓尔奇遇记》时，卓别林紧张不安地跻身观众中，观察他们的反
映。刚开始观众们都不怎么笑，影片继续放映下去，有人小声地笑，然后是大声
地笑，最后是哄堂大笑。他有把握了，向塞纳特提出要自编、自导自己的笑片。
但塞纳特不听他深思熟虑的计划与设想，反而叫他服从刚开始做导演的玛蓓尔的
导演。
第一天，卓别林就与玛蓓尔小姐爆发了矛盾。当时在公路拍外景，其中一个
镜头，玛蓓尔要卓别林拿着皮水管在公路上浇水；一辆由坏人驾驶的汽车被警察
追着，开到这里在路面上滑了过去。卓别林想了想建议这样拍，他先站在水管的
皮带上，水龙头不出水；他再俯身向龙头口看时，脚无意离开了皮带，水就突然
冲到他脸上；这个镜头后来被很多导演、影片借鉴。但当时他话没说完，玛蓓尔
小姐打断了他：“现在没时间了，照我的话做吧。”
卓别林感到自尊心受到了伤害，论年龄玛蓓尔小姐比他还小几岁呢。尽管玛
蓓尔是启斯东影片公司的当家花旦，大家的宠儿，尽管她漂亮动人，甚至使卓别
林心生爱慕之意。但这会儿，他罢工了：“对不起，玛蓓尔小姐，我不能照你的
话做，我不相信你能指导我。”他说完，走到一边坐下。摄影场地上风云突变，
玛蓓尔从来没遇到过这种顶撞，不知怎么办才好。全体演员和工作人员马上围拢
在她身边，一起商量怎么收场。有两个演员当时就撸起袖子准备好好教训卓别林
一顿。但是玛蓓尔拦住了他们，派副导演去问卓别林是否拍下去？于是卓别林走
到这位漂亮小姐面前表示歉意：“对不起。
我根本看不出你的安排是好笑的还是有趣的，但如果你允许我的建议的话…
…“玛蓓尔又打断了他：”好吧，你既然不愿照我的话做，我们就回去吧。“
回到制片厂后，塞纳特听说后震怒，他与玛蓓尔正在恋爱，俨如家人，这回
再也不能容忍卓别林了。他马上冲进卓别林的化妆室：“你他妈的，是怎么回事？”
卓别林试图解释，恼怒的塞纳特坚持他确立的那一套：“叫你
怎么样演你就怎么样演，不演你就给我请出去！“卓别林也决心已定：”塞
纳特先生，我到哪儿干都是为了吃饭，如果你要辞退我就请便。但要讲清楚，我
是认真工作的，和你同样着急，想拍出一部好片子。“塞纳特摔门而出，制片厂”
烽烟“骤起。
当晚回住地时，卓别林把此事告诉制片厂的一个朋友，那人叹息：“你来以
后演得很不错嘛，这一下糟啦。”卓别林心里也有一些着急，因为他已经爱上拍
电影这一行了。他笑着掩饰自己的心情，问友人：“你看，他会辞退我吗？”
“那毫不足怪，我看塞纳特从你化妆室出来时简直就疯了。”卓别林想，真辞了
也没办法，反正拍了十几周口袋里已经挣了1500美元，除了回英国的路费还有不
少节余。
第二天早上，他来到制片厂，坐在化妆室里等待着即将到来的倒霉事。
但听到的却是塞纳特和解的语气：“查理，我们来谈一谈吧。”他说，玛蓓
尔和他本人都喜欢卓别林，认为他是一位优秀的演员。卓别林也说，他当然非常
尊重玛蓓尔小姐，但谈到导演，他认为玛蓓尔小姐太年轻，才刚开始学做导演，
还不具备指导他的资格。塞纳特让他宽宏大量地与玛蓓尔合作下去。
卓别林这时又提出了一个建议：“如果你让我自己当导演，就不会再有麻烦
了。”外来演员提出这要求，在启斯东影片公司还是第一次。塞纳特沉思了一下，
认真地追问：“如果你导演的片子不能挣钱，这笔摄制费谁付？”
“由我自己付。”卓别林说：“我这有1500美元，如果片子不能上映，这钱
归你们。”“你有电影故事吗？”“要多少有多少。”“好吧。”
于是，卓别林与塞纳特友好地握手，卓别林专门到试片间向玛蓓尔小姐道歉，
然后塞纳特请他俩出去吃饭。第二天再拍外景时，玛蓓尔甚至屈尊征求卓别林的
意见，这部影片合作圆满。制片厂的演员、工作人员，包括卓别林本人在内，对
这个前后剧变都一头雾水，不知究底。
几个月后，卓别林才摸到这张底牌。据说塞纳特本来打算忍痛解雇这个多事
的英国喜剧演员，但就在那天早上，凯塞尔—包曼事务所拍来电报，催促塞纳特
多拍几部卓别林演的片子，纽约各影院都需要这类片子。一般，启斯东影片公司
发行的滑稽片平均一部为20个拷贝，如印到30个已是非常成功，而卓别林演的上
一部已印到45个拷贝，订货单仍有增无减。市场效应，使塞纳特清醒地认识到卓
别林的商业价值。
此外，平心静气地讲，本身是喜剧演员的塞纳特慧眼识人。他发现了卓别林，
把他请到启斯东影片公司；在他给卓别林当导演时，总是由卓别林自由发挥，卓
别林一提出好建议他能立马采纳。这使卓别林信心大增，确信自己在拍电影这方
面具有不可低估的能力。
第七章“夏尔洛”诞生在好莱坞事实上，也就是卓别林跟原来的导演亨利合
作时，他就表现了非凡的银幕人物形象创作思维。当时3 个场地在同时拍戏，都
站满了人。卓别林穿着亨利让他穿的那身新闻记者的衣服，站在一边。塞纳特刁
着雪茄，正在打量一个旅馆休息室的布景。他对卓别林说：“现在我们还缺一点
笑料呀，你扮一个丑角好吗，什么样的都可以。”卓别林不知应该扮哪一类的丑
角，总之他不喜欢身上穿的那套新闻记者穿的服装。
在去化妆室的路上，他想了又想，突然有了一个形象。于是在化妆室里，他
穿起一条肥大松泡的裤子和一双大皮鞋，戴一顶圆顶礼帽，拿一根文明棍。
他使身上穿的每一样都显得不合适，上衣紧绷绷，裤子鼓鼓囊囊，小小的礼
帽，大大的尖皮鞋。对着化妆镜一看果然别具一格，又能使人联想到什么人物。
至于年龄他先有点犹豫，不知扮得年轻些还是老一点。后来考虑塞纳特过去看他
扮演老酒徒的戏时，曾希望他是年龄大点的人。于是，他从化妆桌上找到一撮小
胡子贴在鼻子下。这样，既使他模样显得老几分，又不至挡住和影响脸上的表情。
这是一个什么人物呢？该有什么样的性格呢？他心中开始还找不到感觉，没
有把握。装扮全部停当后，对着镜子做了几个动作，他就体会到了，这是个流浪
汉，一个不幸、但又爱面子的流浪汉。他感到自己触摸到了这个流浪汉的个性特
点，这个流浪汉已经活生生地在他心中立了起来。他走出去，站在塞纳特面前，
装出流浪汉的样子，大摇大摆地来回踱步，挥动着一根不知从哪儿捡来的文明棍。
笑料、噱头在他脑袋里不断形成，并做了出来。塞纳特，这位富有热情的喜剧演
员兼导演乐得哈哈大笑，这笑声更鼓舞了卓别林。
卓别林这样解释他创造的这个人物与性格特点：“他是一个流浪汉，一个绅
士，一个诗人，一个梦想者；他感到孤单，永远想过浪漫的生活，做冒险的事情。
你瞧，这个家伙的个性是多方面的，他期望你把他当作是一个科学家，一个音乐
家，一个公爵，一个玩马球的。
可是，他只能捡地上的烟头，或者饿极了抢孩子的糖果。当然，如果看准了
机会，他也敢对着太太小姐的屈股揣上一脚——但是是在她们瞧不起他、得罪了
他、他非常愤怒时才会那么干！“
他连说带做，演了10多分钟。塞纳特笑得全身直抖：“好，太好了，你现在
就上场去吧。看还能玩出些什么名堂出来。”
于是卓别林上了场，这就是那部《玛蓓尔奇遇记》。他并不知道剧情是什么，
导演怎么安排，只知道是玛蓓尔扮演的太太和她丈夫及一个情人之间的纠纷，事
情就发生在旅馆休息室，他扮演的角色则穿插在其中逗乐。
卓别林把自己设计为只是想找一个安身之处的流浪汉，他冒充客人进入休息
室。他很疲倦了，摇摇摆摆地走了进去，绊倒在一位太太的脚上，起来后转过身
抬了抬礼帽表示歉意。接着刚扭转身继续走时，又绊倒了，于是又转过身去礼貌
地抬了抬礼帽，以显示绅士风度。可那只是一个痰盂……摄影机后面的人都笑起
来。其他场子上的演员、工作人员都跑过来，看这个新来的伙计拍片，边看边哈
哈大笑。
这个穿插的镜头演得很长，一共拍了75英尺。当时无声片喜剧的一个镜头一
般难超过10英尺，因此，塞纳特和亨利争论应不应全部放映，多事的卓
别林插了一句嘴：“既然能逗笑，长一点短一点有什么关系。”最后塞纳特
决定这个镜头映足这75英尺，大家也欢迎卓别林扮出的这个与众不同的人物。
卓别林自编自导的第一部影片是《遇雨》，它只有一本（胶片长度在290 公
尺左右）。在无声片即默片时代之初，一部影片一般都是一本， 10 多分钟时间。
《遇雨》很卖座，从这时起，卓别林在启斯东影片公司享有百分之百的创作自由。
他主演的片子，都由自己编、导和组织演员班子。他埋头工作，在公司里钻研演
技、导演技巧、摄影风格、剪接艺术。他学会了不少玩意儿，也向同仁们传授了
不少东西，如舞台艺术。早期的电影首先是摹拟戏剧表演，如哑剧表演手法，有
情节的无声片即哑剧，卓别林在这方面显然占有自己的优势。
卓别林当时就像一位地质学家一样进入了一片蕴藏丰富、有待开发的领域。
电影与舞台艺术不一样，舞台上的动作、位置一经排练好，固定下来就程式化了，
难以独出心裁加以大的改变。拍电影则使他有一种冒险的感觉，他正开始发现电
影艺术的一些神奇美妙的秘密。
于是他出人意外地想象不断、高招迭出：在拍《他的史前生活》中，他扮演
一个梦中的史前人。那时人类没有衣穿，他披着一张熊皮从山洞里出来，看了看
四周的景色，然后顺手从熊皮上扯下一把毛，塞进烟斗里点燃，滋滋有味地抽起
来。单是根据这一个出场的奇妙想象，就足以编出一系列史前人的故事，展开奇
特的爱情、追逐、对抗、斗争等情节。
这个流浪汉总是想挤进上流社会，但又总是差那么一点。在《谋生》中，他
流浪街头，向一个摄影记者讨钱。当记者给他一点钱以后，这小子竟恩将仇报，
趁记者不注意偷走他的照相机。同时这滑头小子手中刚有几个小钱，就饱暖思淫，
还乘机调戏记者的女友。于是记者追着揍他……
拍《新看门人》时，其中有一场是老板开除了流浪汉，流浪汉做出哀求手势
：表示他家里人多，好几个小孩要吃饭，恳求老板发发慈悲心留他继续看门……
当时站在摄影机旁的一个老女演员竟哭起来，她对卓别林说：“我知道你这是在
逗观众乐，可我看了忍不住要哭啊。”这证实了卓别林的设想，哑剧、笑片镜头
中的动作、表情，应该真实、含蓄和注意拍出来之后的效果。
现在卓别林已成了启斯东影片公司的明星演员。他只要一在银幕上出现，观
众还没看到他做什么，就兴奋不已，欢笑声起。他信心十足、劲头十足地干下去，
他对塞纳特说：“我拍一部笑片，只需要一个公园，一个警察，一个漂亮姑娘就
行了。”他感到，只要观众如此欢迎他，能这样生活一辈子也心满意足了。
1914年，卓别林才25岁。可他的姓已很吃香，他把雪尼介绍给启斯东公司；
塞纳特马上接纳，十分乐意添一个卓别林家族的人。于是雪尼夫妇安置好母亲，
来到美国。他告诉弟弟，卓别林的电影在英国放映的情况，说卓别林的名字还没
有在广告上出现时，就已经有很多游艺场的演员争相告诉他，说看到了一位新成
名的美国喜剧电影演员。雪尼对弟弟说：“我早知道你会一举成名的。”
一举成名的卓别林，每周收入已拿到200 美元。塞纳特还赠送他一张洛杉矶
体育俱乐部会员证。他就在俱乐部顶楼租了一间幽静的大房间，里面有一些藏书
和一架钢琴，租金每周12元，可以享受包括很讲究的健身房、游泳池等一切设备。
