中国古代戏剧文学史-第24部分
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阴云遍野荒烟抹。只见的连天衰草岸，那里有林外野人家？秋山一带堪描画，
揾挡不住俺清泪洒袍花。
比起那些典故堆积、艳语满纸的骈骊派传奇，真有令人耳目一新之感。
除《中山狼》外，康海尚有《王兰卿服信明贞烈》杂剧。
后于《杜甫游春》《中山狼》而在杂剧上作出贡献的是杰出的戏曲家徐
渭的《四声猿》。徐渭（1521—1593），字文清，后改文长。有天池、青藤
① 正德初年，宦官刘瑾专权，慕康海才华，曾招之，康不肯就。后李梦阳代人拟弹劾刘瑾的奏章而被刘关
入监狱，并定为死罪。李梦阳求救于康海，于狱中出纸片曰：“对山救我”。康海为此而谒见刘瑾，救梦
阳脱虎口。不久，刘瑾败落，康海受牵连罢归乡里，李梦为朝廷起用，却不为康海申辩。
② 故事来源/施恩的人/忘恩的兽/兽所遇之困厄/初次遇见之二或三物/最后遇见之人或物中山狼传及中山狼
杂剧/东郭先生/狼/赵简子打猎/牛、杏树/杖藜老子中山狼院本/东郭先生/狼/赵简子打猎/牛、杏树/土地神列那
狐的历史（文基译本）/人/蛇/落于网中/乌鸦、熊与狼/狐Steele 的潘约故事/婆罗门/虎/落于陷井中/Pipae 树、
水牛/豺儿西伯利亚的故事/Kirghiz/蛇/鹤的捉食/牛、榆树/狐高丽的神仙故事Griffih/和尚/虎/落于陷井中/大
树、石神/青蛙Asbiornsen＆Moe 的挪威的民间故事//龙/被压于大石下/狗、马/狐
山人、山阴布衣等号，浙江山阴人。徐渭才华横溢，诗文书画无所不能，但
却科场失意。二十岁进学，三年一考，接连七次失利，到老仍是一个秀才。
他曾在浙江总督胡宗宪幕中为书记，颇受胡的器重。他“好奇计”“谈兵多
中”（袁宏道语），曾参加过抗倭战争。后来胡宗宪失势入狱，他也受到牵
连。因长期心情压抑，忧忿疑惧，积郁成狂，意图自杀而未遂。在乖戾狂躁
的心态和精神病带来的幻觉中，他怀疑继室张氏不贞，将她杀死而被捕入狱，
过了七年的囚徒生活。他思想激进，与李卓吾同为明代进步思想的代表者。
他的《四声猿》杂剧内容和形式上都表现了他超凡脱俗的思想和不受世俗规
范的个性。
《四声猿》包括四个杂剧：《玉禅师翠乡一梦》、《狂鼓史渔阳三弄》、
《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》。其中，《玉禅师》是最早作品，
大约作于嘉靖三十四年（1556），徐渭三十五岁前后。全剧仅二折。故事写
南宋绍兴年间，临安水月寺高僧玉通，因不肯参拜新上任的府尹柳宣教，为
柳宣教所忌恨。为对玉通实行报复，柳宣教派妓女红莲扮作良家妇女来寺中
引诱玉通入圈套，使玉通破了色戒。事后玉通察觉，恼恨而死。怨魂投入柳
宣教妻腹中，成为柳的女儿柳翠，长大沦落为娼，败坏了柳家的门风。玉通
的师兄月明和尚奉祖师之命，访柳翠于西湖边佛寺，点破了柳翠前生之事，
柳翠感悟，二人修成正果，同行而去西方。此剧是根据传说中的红莲、柳翠
故事敷衍而成的。田汝成的《西湖游览志》所记民间传说，与徐渭此剧情节
基本一样。但徐渭也增加了一些新内容。不能否认，徐渭此剧带有因果报应
色彩。但它以修行二十多年的高僧玉通禅师面对红莲的诱惑不能自禁、一朝
而败，说明了禁欲的虚伪和违背人性。它认为虚伪是人精神升华终成正果的
最大障碍，因此，“他以和尚妓女两种绝不相同的人物，互相对照，他认为
只要是真性情真道德的人，不管是妓女和尚，都能升天得道，伪善者才永远
是天国门外之客”①。玉通和尚破戒后有一段自嘲的话：
当时西天那魔登伽女，是个有神通的倡妇，用一个淫咒把阿难菩萨霎时
间摄去，几乎儿坏了他戒体，亏了那世尊如来才救得他回，那阿难是个菩萨，
尚且如此，何况于我？
这实际上是以形象方式表现情欲对非人性戒律挑战的胜利，阐述自己在
激烈的思想论争中“情”与“理”关系问题上的看法。在明代剧坛充斥着伦
理说教之时，徐渭的《四声猿》将进步的社会思潮演化为戏剧，公开阐扬情
欲的天然合理性，其意义不可低估。它是接踵而来的《牡丹亭》等优秀戏剧
所要表现的进步主题的先声。
《狂鼓史》大约完成于万历二、三年，徐渭七年监牢生活结束后不久。
故事根据《三国演义》敷写而成，但将骂曹场所移在了阴司。全剧仅一折，
写祢衡上天做天官之前，应判官之清，在阴间再次击鼓骂曹的情形，后世也
称之为《阴骂曹》。曲词中充溢着悲忿狂放的激情。其中揭露曹操的阴毒，
痛快淋漓。如［油葫芦］［天下乐］两支曲，沉痛至极：毒，痛快淋漓。如
［油葫芦］第一来逼献帝迁都，又将伏后来杀，使郄虑去拿。唉！可怜那九
重天子救不得一浑家。帝道后少不得你先行，咱也只在目下。更有那两个儿，
又不是别树上花，都总是姓刘的亲骨血在宫中长大，却怎生把龙雏凤种做一
鮈鱼虾。
① 见刘大杰《中国文学发展史》。
［天下乐］有一个董贵人，是汉天子第二位美娇娃。他该什么刑罚，你
差也不差，他肚子里又怀着两三月小哇哇。既杀了他的娘，又连着胞一搭，
把娘儿们两口砍做血虾蟆。
前人说此乃徐渭“有为而作”，或以为是以曹操影射严嵩，因徐渭曾一
再在诗中以击鼓骂曹的祢衡喻因揭发严嵩党徒罪行而遭杀害的沈炼。不管其
说确否，总之，其借古骂今，吐露对当朝奸佞弄权的愤慨是显而易见的。
《雌木兰》、《女状元》是令妇女扬眉吐气之作。两个女主角，一文一
武，一个疆场英雄，一个文苑才女。《雌木兰》演木兰替父从军事，其事北
朝民歌已有之，作者略增其事如擒贼、木兰父姓花名弧，木兰最后嫁王郎等。
歌颂了木兰的非凡才干和无比英勇，全剧共二折。《女状元》写黄崇嘏女扮
男装参加科考，得取状元，为官理政，大展才华，政绩斐然。全剧共五折。
也是据历史故事改编的。这二部戏，表现了徐渭在妇女问题上的进步观点：
妇女有与男子相同、甚至男子所不及的聪明才智，如果给她们与男子平等的
机会，她们必会做出一番经世治国、轰轰烈烈的大事业。剧中唱词道：“立
地撑天，说什么男儿汉”；“世间好事属何人？不在男儿在女子！”它实际
上代表了伴随着资本主义生产关系的萌生而产生的新的社会思潮，是对封建
传统观念的冲击、叛逆和挑战。
徐渭在明代戏曲史上有较重要地位。从思想内容上讲，他的《四声猿》
一扫前此剧坛存在的卫道的陈腐的说教，表现出对封建伦理道德的某种不
敬，把所生活时代特有的时代特征和新的思想带入了戏剧。他肯定人的情欲，
谈论男女平等，赞美叛逆精神，这在明代戏剧文学的思想境界方面，是一个
值得注意的转折，其后的《牡丹亭》、《玉簪记》、《娇红记》等均是它的
思想的延伸或发展。
《四声猿》曲词宾白都明白晓畅，通脱利落，本色自然；风格雄豪辛辣。
在杂剧形式上，也如其为人，狂放不羁，未守元人规矩。曲调不限南北，折
数不拘多少，多至五折，少则一出，又非一人主唱到底。这都是对明初朱有
燉就有之的明杂剧某些特点的发展。虽然在曲词格律上受某些曲论家訾议，
但一些戏曲大家，都对他推崇备至。陈继儒说：“徐文长老子独步江东；”
王骥德谓《四声猿》“高华爽俊，称丽奇伟，无所不有，称词人极则，追躅
元人。”汤显祖则赞曰“《四声猿》乃词坛飞将。辄为之演唱数通，安得生
致文长，自拔其舌！”而他把四剧合为一组，冠以总名《四声猿》，也是创
举。后人蹈之者如清人张韬的《续四声猿》和桂馥的《后四声猿》等，均表
明了其影响之深。
《四声猿》之外，据传《歌代啸》杂剧也是徐渭所作，有人称之为内容
严肃的闹剧。它以荒诞的情节、市井的琐事、风趣的语言、嘻笑怒骂的方式，
抨击了是非颠倒的社会相。
此外，徐渭还著有《南词叙录》一书，是现存最早的研究南戏的专著，
它对南戏的起源，发展、风格、声律等都有涉及，并品评了前人的南戏和当
时的传奇，表现了他重“本色”的观点。对戏中常用的术语、脚色、方言等
也有简要考释。是研究戏曲尤其是南戏发展的重要资料。
这一时期比较重要的杂剧作家作品还有杨慎（1488—1559）的《宴清都
洞天玄记》、李开先的《园林午梦 》、冯惟敏（1511？—1580？）的《僧尼
共犯》、《梁状元不伏老》等。
第三章 万历时期戏剧（一）（1573—1620）
第一节 万历时期戏剧概况
万历时期，杂剧愈益萧索而传奇更加繁荣。传奇作品数量多、题材丰富、
形式多样，主题深度也有所开掘。此时出现了杰出的戏曲家、为人称为“东
方曲坛伟人”的汤显祖。戏曲理论论坛也人才辈出，称得上是传奇发展的黄
金时代。这种现象的形成固然有艺术自身规律的原因：如传奇正处于富有生
命力的博采众长阶段等，但外部作用也不容忽视。
万历时期，城市商业、手工业较前期更加繁荣。早在上一时期就已在东
南沿海城市出现的资本主义萌芽此时又有迅速发展。据《明实录》神宗卷载，
苏州纺织业“染房罢而染工散者数千人，机房罢而织工散者又数千人；此皆
自食其力之良民也。”可见这种具有资本主义雇佣性质的手工工场在当时的
规模。不仅纺织业如此。采矿、冶铸、造纸、印刷、制糖、轧棉等行业也都
迅速成长。随着工商业的兴盛、城布的繁荣，市民阶层也不断扩大，为戏剧
这种群众性极强的艺术提供了更雄厚的生成基础和传播土壤，也注入了新鲜
的思想血液。
伴随着经济上的发展变化，从明中叶以来思想界也颇为活跃。上一时期
出现的以王艮（1483—1541）为代表的王学左派，发展了王守仁（1472－1528）
哲学中反道学的积极方面，富有叛逆精神。这一学派认为“百姓日用即是道”
“圣人之道，无异于百姓日用。凡有异者，皆谓之异端”。其杰出代表李贽
（1527－1602），更是公开反对以孔子之是非为是非，否定圣贤的权威；认
为儒家经典并非“万世之至论”；强调“穿衣吃饭”即是人伦物理，“道”
不是要禁欲，而在于满足人们的需要和追求物质的快乐，反对理学家离开人
们物质生活空谈“天理”的虚伪说教；他倡“童心说”；他主张男女平等，
认为男女虽有性别之分，并无是非之辨；他赞成“自择佳偶”，肯定历史上
的卓文君。虽然他被统治者认作“异端之尤”下狱而死，但其学说影响并未
随之消失。
所以，这一时期戏剧内容丰富复杂，一方面为整个庞大的传统政治文化
运行机制所制约，以及惯性心理的推动，宣扬封建道德和荒诞迷信，以直接
“教忠教孝”劝人为善为目的作品仍然不少，如王穉登的《全德记》颂扬“积
德多子”的窦禹钧，即所谓：“燕山窦十郎，教子以义方，灵椿一株老，仙
桂五枝芳”。佚名的《四美记》写蔡端明孝行感天，神灵帮助造桥，如题目
诗所说：“忠悬日月蔡兴宗，节劲冰霜王玉贞，义重交游吴自戒，孝能竭力
蔡端明。禅心如水僧明惠，法力无边观世音，四美济川阴德盛，洛阳桥就万
年春”。还有罗懋登的《香山记》弘扬佛法，苏元隽的《梦境记》阐扬道术，
等等。另一方面，继续《宝剑记》《鸣风记》《 浣纱记》开辟之路，产生了
一些关注国家命运的政治剧。以历史题材入戏的如写晋陶侃奋力救国的《运
甓记》（吾丘瑞作）；描定韩世忠英勇抗金的《双烈记》（张四维作）。直
写当朝事情的如歌颂清正官吏海瑞的《金环记》（木石山人作）；写沈炼弹
劾严嵩遭害的《忠孝记》（史槃作）《壁香记》（佚名）①等。爱情仍为此时
剧作的主要内容之一，不少作品并表现出了较新的思想。如写王魁与敫桂英
① 古典戏曲存目汇考谓《壁香记》作者是史槃之兄史□□，名佚。
团圆的《焚香记》（王玉峰作），一改以往王魁负心之说，把矛头转向了迫
害妓女的富豪，被汤显祖盛赞“所奇者，妓女有心”，“无情者心动，有情
者肠裂”；写赵汝州与谢素秋恋爱始末的《红梨记》（徐复祚作），歌颂了
坚贞的爱情；叙裴禹与李慧娘爱情、与卢昭容婚姻经过的《红梅记》（周朝
俊作），揭露了权奸贾似道的荒淫残暴，言爱情非暴力所能扼杀；谈温峤与
刘润玉夫妇悲欢离合的《�
