中国古代戏剧文学史-第45部分

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盾，曹操将帅之间的矛盾等等；但却大体上做到了走笔从容，有条不紊。孔
明的神机妙算、顾全大局，鲁肃的忠诚憨厚，曹操的奸诈、自以为是，蒋干
的迂腐愚蠢，黄盖的忠心耿耿，阚泽从容机变等等，都跃然纸上。尤其是对
孙吴主帅周瑜，写得更是出色。作者既写出了他胸襟褊狭，蔴贤嫉能、屡次
想加害孔明的一面，又写出了他少年英俊，智慧超群的一面：在战前的斗智
中，他屡出巧计，引导魏方入彀，操纵老奸巨滑的曹操于股掌之上；但他的
一举一动，总是为孔明一眼看破，他针对孔明的圈套总是不能奏效，以致在
战略布署的关键一环——借东风上，不得不俯首向诸葛亮求计。从而也更加
衬托出了诸葛亮较周瑜更高一筹的非凡的智慧和魄力。总之，楚曲《祭风台》
以完整的结构，较为得体的布局，比较好地展示了一千多年前三国鼎立时驰
骋于赤壁古战场上的一代风流人物的风貌。现代汉剧、京剧《群英会》、《华
容道》等都可以看出直接受益于楚曲《祭风台》的印迹。
第五节　地方戏的文学形式
清代地方戏在民间长期的演出过程中，对先前的戏剧文学形式又进行了
调整和发展。主要表现如下：
1、高腔剧种进一步在传统的套曲分出形式内进行了表现手法的改革：它
将明代弋阳诸腔的畅滚，演化为无韵散文体曲文和放流。所谓畅滚，就是指
在曲牌之外加唱大段的滚调，这在本书第三编第二章第二节已有所涉及。到
清代的高腔剧种中，畅滚便进一步散体化为无韵的曲文，更口语化，较之弋
阳诸腔的畅滚也应用得更普遍了。由于无韵散文体曲文可根据剧情选择适当
语言，不必受韵律曲牌限制，无疑更有利于随心所欲地表现剧情。而将畅滚
进一步融入原剧曲词当中，使之演化为一支曲牌本身的乐句、曲牌本身的有
机组成部分，就是放流。如湘剧、川剧《抢伞》两段同一曲牌的唱词：湘剧
［金莲子］古今愁，谁知目下这般忧。（耳听人声闹，忙向森林躲，）恐怕
有人搜，恐怕有人搜。
川剧［金莲子］孤身愁，谁知目下这般忧。（耳听人马吼，贼子下山丘，
忙向林中走，）恐怕有人搜，恐怕有人搜。
其中括号里边唱词，是放流部分，括号外则是全曲的基本调式。总之，
“放流”的句数可按内容需要来增减，次数也不拘，自由灵活，比起弋阳诸
腔的加滚在艺术表现上也与全剧更为和谐统一。
2、梆子、皮黄等剧种在音乐结构上改变了南戏、杂剧及昆弋诸腔传奇所
用的曲牌联套体形式，创造了一种以板式变化为特征的音乐结构形式，引起
了戏曲文学形式的变化。
所谓板式变化体，就是“以一对上、下乐句为基础，在变奏中突出节拍、
节奏变化的作用，以各种不同的板式（如三眼板、一眼板、流水板、散板等）
的联结和变化，作为构成整场戏或整出戏音乐陈述的基本手段，以表现各种
不同的戏剧情绪”（《中国大百科全书？戏曲卷）。
板式变化体的音乐结构形式对戏剧文学的影响主要有
一是这种音乐结构的唱词通常用七字或十字句为主的整齐排偶句，不受
任何曲牌字数及联套形式的限制，可完全随剧情需要决定曲词的长短多少，
伸缩自如，灵活简便。不必再用内容来迁就形式。其它戏剧表现手段念做打
也可依据情节灵活处理，不必再受以唱为主的套曲的制约。
二是作者不必再受套曲分出形式的限制，可以根据戏剧冲突、发展需要
来安排场次，创造了分场的剧本结构新形式。这是中国戏剧史上的一次具有
划时代意义的革新，它彻底解决了戏剧结构与音乐结构的矛盾，大大增进了
戏剧表现生活的能力，进一步提高了我国古典戏剧的综合性能和戏剧化程
度。
第六章　雍正至道光时期戏剧（二）
——雅部作家作品
第一节　本时期雅部作家作品概貌
如前所述，本时期雅部昆曲已走向衰亡，但作为一个曾主宰剧坛风糜明
清二百多年的大剧种，它的能量不是即刻就能消失的。所以，此时期雅部作
家作品仍有不少；但它毕竟已趋向没落了，因此有成就者寥寥无几。总的说
来作品日益脱离现实。从剧作家看，主要有张照、夏纶、桂馥、金兆燕、董
榕、唐英、杨潮观、蒋士铨、张坚、沈起凤、黄燮清、李文瀚等。其中，杨
潮观、蒋士铨成就较高，后边将以专节讲述。这里对上述其他作家作品作一
简略介绍。
张照（1691—1745），字得天，号泾南，华亭（今上海市松江）人，官
至刑部尚书。他作有杂剧《九九大庆》、《法宫雅奏》、《月令承应》等。
前者系讲“神仙赐福、黄童白叟、含哺鼓腹”诸事，以为祝贺皇家喜寿之用；
中者叙“祥徵、祥应之事”，亦备内廷诸庆事时演之；后者应各月令以演其
故事。前者包括杂剧四十余种，中者包括杂剧三十余种，后者包括杂剧约二
十种。此外，他还著有传奇《升平宝筏》（一名《莲花会》）演唐玄奘西天
取经事，《劝善金科》，讲目连救母事。总的看，张照剧作数量可观，但佳
作甚少，尤其是把剧作当成歌功颂德工具，更不可取。
夏纶（1680—1753　以后），字惺斋，浙江钱塘（今杭州）人。作有传奇
《惺斋乐府》六种，分别是：《无瑕璧—褒忠》、《杏花村—阐孝》、《瑞
筠图—表节》；《广寒梯—劝义》、《花萼吟—式好》《南阳乐—补恨》，
从剧作题目，就可出其宣扬封建伦理道德的意图。
桂馥（1736—1805），字冬卉，号未谷，山东曲阜人，曾官云南永平令，
他的《后四声猿》杂剧，为模仿徐渭《四声猿》之作，《后四声猿》一曰《放
杨枝》二曰《投溷中》，三曰《谒府帅》，四曰《题园壁》，分演白乐天、
李长吉、苏子瞻、陆放翁一段情事。关于桂馥写此剧意图，王定柱序说：“先
生才如长吉，望如东坡，齿发衰白如香山，落落不自得，乃取三君轶事，引
宫按节，吐臆抒感，与青藤争霸风雅。独《题园壁》一折，意于戚串交游间，
当有所感，而先生曰无之，要其为猿声一也。”由此看来，乃是作者借古代
文人雅士之佚闻韵事而抒写个人胸臆，亦是“借他人之酒杯，浇自己之块垒”
之属也。
金兆燕（约1775　前后），字锺越，号棕亭，别署兰皋生。安徽全椒人。
有传奇《旗亭记》传世，演旗亭画壁故事，题目作：王之涣听歌吐气，谢双
鬟怜才得婿；除国贼女子奇功，宴旗亭才人盛会”。据卢见曾之序云，此剧
曾得卢之润色。亦是抒写个人胸臆之作。
董榕（1711—1760），字念青，一字渔山，号恒、繁露楼居士，浙江
湖州人，曾官九江知府，赣宁道。有传奇《芝龛记》传世。全剧以秦良王、
沈云英二女将为主人公，并将明季万历、天启、崇祯三朝史事贯穿剧中。在
情节上，因作者过于追求史料翔实而失之琐碎，内容上亦有不可取之处。
张坚（约1681—1771　年之前），字齐元，号漱石，别号洞庭山人，江苏
江宁（今南京）人。史称其“娴于音律词调”，著有《玉燕堂四种曲》，含
《玉狮坠》、《梅花簪》、《梦中缘》、《怀沙记》四部传奇。张坚在当时
就有文名，曾被九江关监督唐英罗致幕中，唐并出资为他刊刻曲稿。但今天
看来，他的剧并无特别出色之处。四种曲中，最为人推崇的《梅花簪》演绿
苞、杜冰梅以梅花撮合事。据说，此剧演出后，张氏家二十年香橼老树，从
未花实者，忽然花大吐，结实累累至千颗？　。（吴禹洛序）；又说，“《梅
花簪》稿成时，为江宁优伶购去，易名《赛荆钗》搬演，一时称奇。”其实，
亦不过是才子佳人的旧题材花样翻新而已，并无特别深刻与动人之处。倒是
赏识张坚的唐英写出了较具特色的剧本。唐英（1682—1755），字隽公，号
蜗寄居士，沈阳人，曾官九江关、粤海关监督。唐英有《古柏堂传奇》行世。
据前人考证，唐英有杂剧剧本《十字坡》、《三元报》、《女弹词》、《英
雄报》、《梅龙镇》、《虞兮梦》、《傭中人》、《面缸笑》、《芦花絮》、
《长生殿补阙》、《清忠谱正案》、《笳骚》等；有传奇剧本《天缘债》、
《转天心》、《双钉案》等。由于唐英比较注意向地方戏和民间传说汲取营
养，所以他的剧本在描绘世相、讽刺官吏恶行上都不乏深刻之作。尤其是《面
缸笑》，是根据梆子腔脚本《打面缸》改编的，对污浊官吏的讥刺颇为辛辣，
郑振铎称其“谑而不虐，易俗为雅，厥功亦伟”，诚有道理。
然而，象《面缸笑》之类的向民间吸取新鲜血液的剧作，毕竟很少；而
一些有才华的剧作家，又往往被皇家收罗去做应制戏，这就更促进了“雅部”
的衰亡。如乾隆时的沈起凤（1741—1770　以后），精于词曲，据说“其所著
词曲，不下三四十种。当其时，风行于大江南北”（石韫玉《红心词客四种
曲序》），在乾隆帝南巡时，就两次被召写供御戏曲。他如今传世的四种传
奇：《才人福》、《文星榜》、《伏虎韬》、《报恩猿》，或“慰穷士”，
或“惩隐慝”，或“警恶俗”，或“戒负心”，察其内容，多以封建道德为
据，有些地方格调不高，甚至被人称之为“低级胡调”。如此看来，雅部昆
曲真正是日薄西山，彻底走向末路了。而嘉庆、道光时期的李文瀚（1805—
1856）、黄燮清（1805—1864），就是在奄奄一息中挣扎的雅部寥寥可数的
作家中的两位。
李文瀚，字云生，号讯镜词人，安徽宣城人。著有传奇《胭脂舄》、《紫
荆花》、《凤飞楼》、《银汉槎》、四种。其中，《银汉槎》演张骞乘槎探
河源，附汲黯开仓账饥民事。其中写黄河水灾，有一定现实意义。黄燮清，
字韻甫，一字韻珊，浙江海盐人。著有杂剧《凌波影》、传奇《居官》、
《帝女花》、《茂陵絃》、《桃谿雪》、《鸳鸯镜》、《鹡鸰原》，合称《倚
晴楼七种曲》。此外还有传奇《玉台秋》、《绛绡记》两种。其中，《茂陵
絃》（一名《当製艳》），演司马相如、卓文君故事；《凌波影》演曹植
遇洛神故事，写得比较好，但这也是就当时昆曲剧的一般状况横向比较而言。
以上是此时期“雅部”戏剧概貌。
第二节　杨潮观、蒋士铨
杨潮观、蒋士铨是这一时期较有成就的剧作家。
杨潮观生于康熙五十一年（1712），卒于乾隆五十六年（1791），（一
说生于1710，卒于1788），字闳度，号笠湖，江苏金匮（今无锡）人，乾隆
元年（1736）二十五岁时中举人，之后曾先后在山西、河南、云南等地任知
县，后来升迁为四川简州、邛州、泸州知府。他为官行政宽仁，爱护百姓，
颇有政声。他在邛州时，得到据说是卓文君妆楼的旧址，便在彼处修一建筑，
取名“吟风阁”。乾隆三十九年（1774），他把往日所写的杂剧编定成集，
集名为《吟风阁杂剧》。
《吟风阁杂剧》包括三十二种短剧，每种仅一折，类似如今的独幕剧。
三十二种剧的剧名分别是：
《穷阮籍醉骂财神》、《快活山樵歌九转》、《李卫公替龙行雨》、《黄
石婆授计逃关》、《新丰店马周独酌》、《大江西小姑送风》、《温太真晋
阳分别》、《邯郸郡错嫁才人》、《汲长孺矫诏发仓》、《贺兰山谪仙赠带》、
《夜香台持斋训子》、《开金榜朱衣点头》、《鲁仲连单鞭蹈海》、《荷花
荡将种逃生》、《灌口二郎初显盛》、《魏徵破笏再朝天》、《荀灌娘围城
救父》、《信陵君义葬金钗》、《动文昌状元配瞽》、《感天后神女露筋》、
《华表柱延陵挂剑》、《东莱守暮夜却金》、《下江南曹彬誓众》、《韩文
公雪拥蓝关》、《偷桃捉住东方朔》、《换扇巧逢春梦婆》、《西塞山渔翁
封拜》、《诸葛亮夜祭泸江》、《凝碧池忠魂再表》、《大葱岭只履西归》、
《寇莱公思亲罢宴》、《翠微亭卸甲闲游》。
这三十二种短剧，大都取材于历史传说或神话故事，作者将这些旧有材
料或稍加点染、或再作增删、或重新编排，或稍作虚构，写成具有一定寓义
的短剧。内容比较复杂，其中有些是作者为官多年所历所得所感所思的形象
再现，颇有积极意义。如历来为人所推崇的《汲长孺矫诏发仓》，叙汉武帝
时，河南连年饥荒，人烟消散，天上蝗虫，地下差使弄得民不聊生。时值朝
廷派黄门给事汲黯往河东勘察火灾，河南驿丞之女贾天香为救河南百姓，设
计面见汲黯，与汲黯辩难，终于使