中国旅游必读-第28部分
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两种自然景观相互结合，使风景产生一种动静对比的观赏效果，从而勾勒和强化了自然风景的美。“唯有南岳独如飞”，衡山以其别致动态美，独步五大名山之中。它的飞动，除了祝融峰、回雁峰等山形有些类似于大鸟之外， 还离不开衡山的气候变幻。那里湿热多雨，经常烟雾滚滚，乱云飞渡。有了这些气候景观的衬托，才使它获得如飞如翔的动态意境。（二）有规律的时间变化。自然山水风景的动态变幻辽和自然界有规律的时间变化紧密相联系。那昼夜晨昏的光有变化，四时季节的转换会使山水风景现出千姿百态的美景， 这是风景动态美欣赏的又一个特点。我们游览风景，山水林泉等自然的形状、色彩的美是观赏的主要内容，因而在游览时要仔细地、敏锐地观察由于时光转换造成的明暗对山水形象的影响。所谓“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”、“日落红湖白，潮来天地青”，都是描写因时间的流逝，光线的转换而形成的多架的风景。山川风景的光彩色调，都来自太阳光的照耀和反射。早晚的锦缎彩云，日出时的奇观，甚至月夜朦胧的小景都离不开各种形式的光线变换。遍布全国的大小风景名胜区，几乎都有观日出、看夕照的风景点， 如普陀山“朝阳涌日”是看海上日出；庐山含鄱口的“鄱阳晨曦”是从山上看平湖上的日出；而宁波太白山（天童寺）的“南山晚翠”，承德避暑山庄的“棒锤夕照”则以观赏夕阳西下之景见著。（三）时令转换对风景美的影响。另一个有规律的时间变化是四时季节的转换。同一景区，甚至同一风景点，不同的季节都表现出不同的美。如江南山景，春天满山野花，夏天清翠欲滴，秋天是霜叶绛红，冬天雪中腊梅。四季不同的烟云雾态，不同的植被色彩，使风景的季节特征非常显著。这种四季变化的风景常常左右着观赏者的审美心理，使游人产生特定的赏景观感，所以风景画家郭熙抒发道：“春山烟云连绵人欣欣，夏山嘉木繁阴人坦之，秋山明净摇落人肃之，冬山昏霾翳塞人寂之”。从赏景的心理活动来看，他基本上把握了环境变化所引起的情感活动的规律。除了普遍性的四季时令变化，各山各水还有自己独有的季节性景观特怔。像春到西湖，白堤、苏堤桃红柳绿；夏天的庐山、莫干山凉绿清静；秋天北京香山、南京的栖霞山的红叶；冬天苏州郊外的邓尉雪中之梅；这些名闻天下的美景，皆因时令季节的变换而闻名，带有较强的时间性。（四）高山景区对时间的凝集有些山地风景区，因为海拔较高，山脚和山顶温差大，呈现明显的垂直气候带，再加上林木茂密，背阴向阳等不同的环境条件，使同一时间内，山脚与山巅表现出不同的季节特色，所谓“一山有四季，十里不同天”。在这些风景区，游客花费较少的时间，就观赏到变化多端的景色。这些风景是对时间的浓缩和凝聚，所以最有观赏价值。又如人人都喜爱春天的美，但又苦于不能使春长在，而某些有一定海拔高度的景区却具有挽留春天的魔力。常常是山下已进入盛夏，但山上却“桃花依然笑春风”。如庐山花径海拔1097 米，唐代诗人白居易在这里找到春天迟迟不肯离去的脚印，所谓“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开，长恨春归无觅处，不知转入此中来”。再如四川峨眉山，海拔3000 多米，上下温差达15℃，从山脚到山顶，游人能观赏到不同气候区的异常丰富多样的奇妙景观。盛夏去游峨眉，从山脚报国寺、伏虎寺到清音阁，阔叶林木郁郁葱葱，是一派典型的夏山风光；行进到洪椿坪，山高峡深，靡雨细雾，使人感到还是在
宜人的初夏时分；再向上，九十九道弯，来到九老洞、华严顶一带，海拔已近2000 米了，山坳中点缀着珙桐花、杜鹃花、报春花则又是一派春天风光； 再奋力上爬，过了洗象他、雷洞坪，山头积雪犹在，游客身披棉衣，云雾也不时变成小雪花飘洒下来，俨然是冬天景象了。如此集四季风光于一时一山， 更加显出高山景区的变幻多姿。
第二节 山水风景的分类和个性要真正领略山水风景的美，仅靠直感不行，更重要的是理解、领悟。为之，首先必须了解山水风景的基本分类。一、山水风景的基本分类按照风景的不同特征，不同的欣赏价值，大致可将山水风景分成三个不同的层次。（一）直接经过人们劳动加工的最普遍的风景美。经过人类劳动加工过的山水美便是最一般的风景美。如牛羊成群的草原，渔帆点点的江湖，起伏的山岗，清澈的溪流，以及丰收在望的田野。这些风景给人的感觉是舒畅恬静，富有生活气息，和生活联系在一起。正象俄国美学家车尔尼雪夫斯基说的，这一类的风景美只是因为当作人和人的生活中美的一种暗示，这才在人们看来是美的。（二）原始状态的自然风景美。人迹罕至的原始森林，高山峡谷和冰峰雪原和自然保护区，这些未经人们涉足的自然山水也具有很高的审美价值。它们的景色，往往是奇特、怪诞，游客一般很少看见，所以吸引力特别强。有的地方汽车也不通，人们要观赏这些美景必须要付出较大的体力消耗的代价。（三）经过人们加工改造，艺术化了的风景美。随着欣赏自然风景的水平不断提高，人们对普通山水环境重点地进行改造开发、并专门管理，于是经过艺术加工的自然风景区形成了。有的风景区与城市相连成为市郊的游览区，如杭州的西湖，桂林的七星岩、芦笛岩等。有的干脆将自然山水包裹在大型园林之中。如北京的颐和国，承德的避暑山庄。更多的山水风景区远离城市，是以某山某水为中心的综合游览区。这些风景区都有很强的个性。同时，列朗都对这些山水风景区进行加工、修饰，从而掺和进许多著名的人文景点。例如寺庙、碑刻、塑像、亭阁，甚至各风景点的题名和许多传说故事也离不开人类的艺术加工，因此去观赏这些自然风景，应该体会到它们所蕴含的意味是和上一种未经改造的自然山水不一样的。上面说的三种风景美的基本类型，彼此并不存在绝对的分界线。如被称为“失落的风景明珠”的四川九寨沟，深藏闺秀的湖南张家界等，已被逐步开发成为有原始味的风景游览区。特别是第一类和第三类的风景美更常是相映成辉。如黄山清凉台的“猴子观海”一景，遇天晴云散，就会看到底下太平县的一大片农田沃土；于是景致就成了“顽猴望太平”了。（四）艺术化的山水风景最具有旅游价值。正因为第三类山水风景区具有独特的美学价值，所以格外受到游人的青睐，是人们在工作之余最爱游赏的。以致于人们向往着去游历具有鲜明个性的山水风景，去观赏大自然的神工鬼斧。这表明了人们对特殊山水风景美的追求，已到了一个新的阶段。自然山水风景中蕴含的人文美，使名胜景区具有更广泛、更深刻的内容，也更耐人咀嚼。像“天上都会”——黄山天都峰，素有“自称好汉上天都，头昏眼花骨头酥”的民谣。明代大旅行家徐霞客冒死涉险，“从流石蛇行而上， 攀草索棘”，首先开拓了这一著名观赏点。显然，天都峰的奇险美丽之中也包含着、积淀着人文艺术的美。
我国表现自然山水美的风景区在世界上是屈转可数的，因而游览时，切勿忘了将自然景观美与社会人文美结合起来欣赏。二、山水风景的风格特征自然山水风景纵然变幻无定，山山有别，水水不同，但它们存在着一定的规律性。这就是山水风景的风格。总括起来，自然山水风景有六种不同的风格。（一）雄伟。这是最能激励人心的一种风景美。山的雄伟与山的高度有一定的关系，但雄伟主要取决于山水的总的气势。如五岳独尊的泰山，并不很高，但它以磅礴的气势雄镇于齐鲁平原上。又如“夔门天下雄”，三峡的雄伟就在于两岸的千仞绝壁，在于“奔流到海不复回”的汹涌江涛。江南有些小的山水风景。如绍兴东湖，石壁苍古，潭水幽深，驾小舟游于岩下洞中， 也会感到自然之宏大，个人之渺小。（二）奇特。奇，是相对于普遍的常见的地理地貌现象而言的。如冰川碾压而形成的U 形山谷；一些风化剥蚀严重而呈奇形怪状的山峰、巨石也是奇特风景的景观资源。在我国云南路南石林，被誉为“天下奇观”。独秀插大的桂林山水，异松怪石的黄山风景，都是以奇制胜。还有一些奇景并不在于它的表面形象，而在于它的奇特的行为。例如安徽无为县轩东山听到人声喧哗便有滚沸如笑的笑泉，以及金华原有的随月亮之盈亏而涨落的月泉均属于这一类。（三）险峻。在自然风景中，险和奇一样，能以特殊的夸张形式引起人们强烈的兴趣。山的险常和峻共生，例如山坡陡峭，象华山的千尺岖，百尺峡，几乎要垂直登攀，一失足便有粉身碎骨的危险。“无限风光在险峰”，只有不畏艰险，勇于登攀的人才能领略到大自然风光的险峻之美。（四）开阔。这是指欣赏风景中无遮挡的视野空间。它与平坦无垠的地形条件和较高的欣赏点有关。开阔一般与旷野有比较紧密的联系。“风吹草低见牛羊”的大草原；碧波万顷的大海，“秋水共长天一色”的大江大湖， 都是旷野之景的代表。提高看风景的视点高度，所看到的旷野之景才更有气派。象观赏”孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的黄鹤楼；看“衔远山， 吞长江，浩浩荡荡，横无际涯”的岳阳楼；看“五百里滇池，奔来眼底。。 喜茫茫空阔无边”的昆明大观楼等都是为了观赏大权、大江、大海的浩渺连绵的水势而设置的提高游客视点的观赏点。（五）秀丽。秀丽包括有雅致、精巧、清秀等内容。对于山形，秀丽应该是指山的姿态苗条清秀，外形轮廓飞舞多变，开合转曲分明，这和风化剥蚀，雪雨切割有一定关系。像黄山的山峰，姿态、形状都很秀，人称“天下奇秀”。秀丽的自然景色离丁开“水”，有水，山才秀，才现出生气。因此秀丽的风景往往是山水结合，山转水绕的。秀丽的另一层含义是指茂密的植被覆盖，使风景色彩郁郁葱葱，线条柔和，呈现出一种富有生机的美。在宋代，人们就作出了“西北之山多浑厚，东南之山多奇秀”的评价。东南山水， 像黄山之奇秀，庐山的清秀；雁荡山的灵秀；武夷山的
