文娱救世主-第267部分
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原来，这首100％权宝雅自己词曲创作加编曲的新歌，还是叫《nly…ne》，和平行时空权宝雅的人气曲目一样。
这首歌，本该2010年才被权宝雅写出来的，似乎是经历初恋之后三观成熟了不少，写情歌才算有了点味道。如今或许是顾诚的影响，心态早熟了几年吧。
唯一的区别是，平行时空的《nly…ne》首创是日语，后来才翻回夷语。而如今因为顾诚的交代，直接是用夷语创作的，歌词修饰得颇为不同，调子倒是差不多。
至于编舞方面，目前还没有彻底完成，但是去掉了那些过于刚硬的男伴舞，似乎是因为不符合权宝雅如今还有点元气的清纯形象吧。
权宝雅邮件里还转给顾诚一个附件，是舞蹈的小样，在练舞房里跳的，没有配背景那种。如果顾诚觉得可以，随时都可以拍成。
“不错，这样吧，舞蹈的其实不重要，这次我们准备推广的是虚拟歌手的合成软件，到时候你戴着动作捕捉传感器，把所有歌的舞都跳一遍，然后我让做动画的后期工程师把动作和建模匹配一下好了。”
顾诚看完之后，如是吩咐道。
权宝雅听了很好，毕竟如今才05年，这种技术还闻所未闻。
各位看官或许也会好历史，雅马哈公司把ali类软件首次化，推出“初音未来”的时候，那已经是2007年了，如今才05年，哪来的技术搞的3音乐动画呢？
其实这里面存在一个误解。
雅马哈推出的“初音未来”，是第一代开源式虚拟歌手软件，只要装了初音未来的制作版客户端，可以自行编订通用的舞蹈动作件，输入到ali的2。0版本里面，然后再输入一个通用的初音建模形象，可以让初音未来跟着动作件的数据跳起来了。
但是，如果不追求开源化的兼容性，直接一事一毕地用拍3动画电影的方式建模、再由演员戴动作捕捉传感器反复跳几遍、修正好动作，也能最后拍出3音乐动画来。
这种技术，在好莱坞早有了，05年已经不太稀罕了。
顾诚当初从英伟达手横刀夺过agiea公司，经过几年的种田，他的yy络科技自然也掌握了不错的动画合成技术，而且与自家的物理引擎配合使用，匹配度自然更高。
如果非要给目前这种3音乐动画的合成技术，与历史两年后出现的“初音未来”做个较；
那么初音未来相当于加工一个机械零件时，直接有一台数控机床，给一组通用的、编订好的加工数据指令能加工出来；
而眼下顾诚要做的，像是找两个八级车工开机床把东西加工出来。
结果是一样的，只是泛用性和成本有很大差异。而且ni站up主们没能力掌握这种合成技术了。
不过为了推广站而进行少量试点的话，这些成本还是花得起的。
……
顾诚和权宝雅大致把安排说了一遍，妹子大致听了一遍，总算是搞明白自己要做些啥了。
无非是把她自己写的，以及顾诚为她准备的歌都唱一遍，然后戴动作捕捉传感器把动画要用的舞蹈跳一下。
其实唱歌不唱也行，可以用她去年录制的音源素材人工合成。
但是那样费事儿，成本也高。而且毕竟眼下的合成软件对于歌声的情感语调处理还不是非常完美，难免给人一种“合成出来的歌听起来没感情”的感觉。
“那把要我唱的歌都发给我看一下呗，反正我跟你的电影没关系。这周你们忙着参赛公关，我录歌跳舞好了。”权宝雅大包大揽地说。
去年年底她赔钱给艾回公司，重新修改合同之后，已经把“络版”的经纪权拿了回来，艾回公司此后只负责她在扶桑的实体唱片和数字专辑的经纪，但不能限制以她音源合成的第三方音乐的传播。
所以她给顾诚的nini打工，不存在法律的障碍。
顾诚也不含糊，打开自己电脑，把已经让人初步演奏好的小样放给权宝雅听，一边打开一个歌词和曲谱档。
小样是纯音乐的，没有歌声。
顾诚一边播放，一边给妹子介绍：“这三首都是我亲自给你挑的，可能相于以前的曲风，稍微络化了一点儿，你也别嫌弃，这个毕竟是时代的趋势，反正这几首歌你可以不用露真名，也不怕原先的粉丝鄙视你靠拢二次元。
日语的这首叫《千本樱》，仿古风，描写大正时代的朝气。汉语的叫《权御天下》，带点儿古典华夏风的rap，跟周洁伦惯用的曲风较像。英语的叫《ik k》，一首饶舌的新电音。
这几首歌，加你自作的夷语《nly ne》，差不多能把我们的ali初期局面打开了，也能为nini视频撑一撑音乐动画领域的场子。”
权宝雅入行也有五年了，歌曲好坏自然是凭直觉有不错的判断力。略微品味了一番，她发现顾诚拿出来的歌，几乎都是精品。
而且……有种拿捏住了音乐产业向络视频化时代过渡脉搏的感觉。
“这几首，都是你过年的时候抽空写的？”尽管知道顾诚的才华，权宝雅依然对这几首歌曲风之驳杂、与顾诚一贯风格大相径庭而赶到惊诧。
“这有什么好怀疑的。”顾诚耸耸肩，无耻地说谎了。
对于自己的挑选，顾诚自然很有信心。
《千本樱》是另一个时空日语虚拟歌姬“初音未来”的成名曲，《ik k》则是米国创作型女歌手钱妞儿出道时一曲封神的杰作。都非常适合进行舞蹈的动画化，后世b站这些歌的也是滔天泛滥。
这两首都是本该在四五年之后问世的作品，算是络视频时代电音探索的集大成作品。后世的顾诚小时候听得很熟，算是他能够记清词曲的名作里面，鉴赏风格也不至于太超前于目前这个时代。
顾诚在选歌的时候，并不会盲目看好那些后世拥有几百万销量的高传唱度作品。
作为圈内人，他深知大部分卖得好的作品是人和歌相辅相成才得到如此成的。
历史《ik k》区区70万的单曲销量，如果和同时代的泰勒。斯威夫特或者lay…gaga那些最有名的歌相，完全连零头都算不。但正因为这首歌取得了让一个原本都不为公众所知的、从事后台工作的创作型人才一鸣惊人的成，才足见这首歌的硬实力。
正如一首歌如果让张学友成名了，不代表这首歌一定写得好因为张学友声音好。
而如果一首歌能够让周洁伦成名，那真的是神作了，因为周洁伦声音并不算特别好，帅得也较突兀。这样的人红起来，一定只能是因为创作才华了。
至于最后那首《权御天下》，则是用后世汉语虚拟歌姬洛天依的音源素材做的，本该在2015年才被创作出来，次和水平都前面两首略差。顾诚选这首歌也是没办法，因为后世汉语的女声古风rap好歌太少，
好在05年正是华语乐坛周洁伦如日天的当口，这种“让女声尝试华夏风rap”的尝试，往往能够得到更多的市场宽容和话题讨论度。《权御天下》的歌词内容是三国东吴背景的，跟同期周洁伦为伊能静写的《念奴娇》较接近。
历史，《千本樱》的初音未来和《权御天下》的洛天依，声音都是电音化处理过的，较尖细，以弥补早期虚拟歌姬声音缺乏情感色彩的问题。
钱妞儿的《ik k》也有变声处理。
如今既然被顾诚拿来给三次元歌手直接唱，嗓音处理自然是不需要了。歌词方面，部分过于二次元的地方，他也没空细细琢磨，最后还找方纹山润笔处理了一下。
顾诚本来也不打算图这点创作的虚名，以他如今的地位也犯不着。所以找方纹山润笔的时候直言可以给方纹山署名权。可惜方纹山的合同如今还在阿尔发唱片那里，接私活不能曝光，主动拒绝了，顾诚也给了他一笔润笔费了事。
……
权宝雅拿到顾诚给她的三首歌之后，花了一周的功夫苦心磨合练唱，加调整编舞，几乎是忙得脚不点地。
也幸亏不需要实景拍摄，所以大部分内容都可以较轻易的拼接，跳一段录一段，唱一段录一段，总算是按期完成。
《千本樱》和《权御天下》都是语速很快的饶舌歌。尤其是《权御天下》的汉语rap，着实让汉语快歌水平不咋滴的权宝雅很痛苦。不过这也没办法，毕竟当时的华语女歌手里也找不出唱饶舌歌达到周洁伦水平的人。
权宝雅几乎是唱两句，掐一段，最后拼接到一起才凑出来。
这水平，真要是署她的名字，开演唱会唱这首歌的现场版，绝对穿帮。
另一头，顾诚花了几天时间亲自视察了一番nini视频在扶桑这边的项目组、研发组，为频道的筹备提了一些意见。又参加了几场学院奖之前的社交宴席。
眼看一周将尽，转眼又是周末。
扶桑电影学院奖的一切赛程安排都跟奥斯卡一个套路，最终颁奖典礼全程电视直播、提前公布提名者午宴。
毫无悬念地，《三丁目的夕阳》报了15项参赛环节，全部得到了提名。顾诚手下那票人，一个个全都参加了提名者午宴。至于最终能不能得奖，看晚电视直播正式揭晓结果了。
/bk
第120章 学院奖…上（）
2005年3月4日，夜。
东京，新高轮王子酒店。
这是一座位于东涩谷线沿线的四星级酒店，在涩谷站和六本木站之间，也算是东京文娱区的心脏地带。酒店对面不远处，遥遥相望就可以看到富士电视台的高塔。
在大多数年份，这里都是一年一度的扶桑电影学院奖颁奖晚会举办地。
酒店门口车来车往，金碧辉煌，安保非常严密。老远就铺着红毯，每一辆车停下，都会引来无数的镁光灯。
扶桑电影学院奖的一切仪式、制度都尽可能邯郸学步般仿照米国人的奥斯卡，不过唯独在举办场所的选择上，跟米国同行大相径庭。
米国人颁奥斯卡，一般都在柯达剧院搞定，会场都是那种大剧场，所有人都跟观众一样排排坐，包括候选影片的剧组成员也一样。
而扶桑人喜欢放在酒店大厅里，前排的参赛剧组每组一张圆桌，跟普通的东方宴会安排差不多。只有评审团成员的代表，才坐在后排布置的看台上，跟剧院里的观众那样。
这种布置，多少让扶桑的学院奖典礼多了几分亚洲人的味道。
提名者名单都已经知道了，所以最后的悬念只在于谁最终获奖。
《三丁目的夕阳》得到的提名最多，包揽了除了主竞赛单元的全部提名。所以顾诚和蔡明量被排在了最靠近主席台的那一桌。加上一些剧组成员和特邀嘉宾，十几个人围一桌，坐得很是拥挤。
毕竟最佳导演、编剧、男女主角配角，就占掉6个名额了（编剧和男主都是顾诚，省掉一个名额）。还要给灯光配乐的负责人留位子，另外剪辑视效之类的奖项理论上是可以导演一起领的，但是蔡明量考虑到了照顾本土化的情绪，加之本片的副导演山崎贵在摄制过程中确实出力颇多、顾诚当初搞剧本的时候，山崎贵本来就想拍这个片子，所以也不好把他甩下。
来之前，蔡明量跟山崎贵事先通气：如果最佳剪辑和最佳视效获奖了，那就让山崎贵上台领，给他也多一点露脸的机会。
这么安排也算是仁至义尽。
顾诚这对面和后面那两桌，分别是《在世界中心呼唤爱》和《摇摆少女》的剧组。这两部电影也是今年主竞赛区块最有竞争力的片子了，提名也都拿了六七项不等，虽然比不上《三丁目的夕阳》的14项提名那么夸张，比其他的电影已经绰绰有余。
再往后的两桌，则是今年最没有悬念的最佳动画片和最佳外语片有力竞争剧组，宫崎骏的《哈尔的移动城堡》和爱德华。茨威格的《最后的武士》。不过顾诚入座的时候，那两桌基本上都还空着，没什么人。
这两部片子的获奖，是比《三丁目的夕阳》更加板上钉钉的。因为扶桑电影学院奖一贯非常以亦步亦趋米国那边的奥斯卡奖为荣。而奥斯卡奖每年都是2月底颁布的，一周之前已经出结果了。
《哈尔的移动城堡》刚刚在好莱坞拿了“最佳动画片奖”的奥斯卡提名，又是2004年度扶桑国内的电影票房总冠军，那么多光环罩体，扶桑电影学院的评审团要是不给它最佳动画片奖，只怕评审团都可以解散了。
至于《最后的武士》，虽然在当年来扶桑参赛的好莱坞大片里面，全球范围内的制作和口碑不如布拉德皮特主演的《特洛伊》。但是在扶桑这一亩三分地上，幕末时代、武士题材这些背景加分不要太爽。
每一次米国爸爸肯�
