我是白衣少侠-第175部分

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　　　　“狂妄！”站在大和尚身后的锦衣文士，显然没有他长得那么稳重，被白衣一激，就要出手。可是那个看似憨厚的大和尚却上前一步，恰好将他挡在了身后。

　　　　“洒家东郭假，人称食人僧。承蒙当今陛下不弃，被收录进了二十八宿，和豹神君同列，份属虚日鼠。”

　　　　这和尚倒是老老实实地将自己的来历姓名报了出来，只不过他报自己来历姓名的时候，眼光却紧紧盯着依旧云淡风轻的陆白衣，似乎想要看透他的底细。

　　　　“嗯，很好，那下一个。”白衣显然不会这么轻易被看透，他不相信此时皇帝陛下还会找机会来对付他。洛家再怎么尾大不掉，也大抵是属于朝廷一派的，而此时作乱的陆家，难不成还真的会抱上皇帝陛下的大腿不成。

　　　　就算他知道此时来的是皇家供奉二十八宿，也不会有什么别的想法，当然，这并非是因为什么别的原因。只不过是因为几个死人，总不会令人产生什么想法。

　　　　被人追杀当然很不爽，被人驱逐出去当然更不爽，最令人不爽的是他还得忍受这些人不厌其烦的纠缠，若不是他现在还有别的事情要处理，多半就已经提着剑杀上盛京城的皇宫，让这天下乱起来。

　　　　一个纷乱的天下，多半就没有这么多目光关注在他身上了。

　　　　不过此时，倒是来了几个最好的泄愤的靶子。他也就能够再忍耐些时间，免得一时忍不住，真的意气上头，做了些不合时宜的事情。

　　　　虽然他确实能够杀光江南的那些苍蝇，也能顺带解决掉北地的这些蛀虫，可是他若是真的这么做了，显然在他杀光那些人之前，他所在意的人，也多半保不住。这笔买卖可算不上划来，他自然是不会这么做的。

　　　　“方寸剑”

　　　　意外的声音打断了白衣的思路，看着大和尚报名之后剩下的那两个似乎也打算按照正规的流程报个姓名，但是却被白衣随手打断了。

　　　　“不用说了，反正你们应该也是二十八宿的皇家供奉吧。知道这来历就够了，我杀的人那么多，要一个个记名字，那多麻烦。”

　　　　不可一世，嚣张跋扈！

　　　　显然那两个神境高手并不是养气功夫多好的人，他们脸上毫不掩饰的杀意证明了他们是多么痛恨这个不知天高地厚的混蛋少年。

　　　　可是，当他们拉开挡在身前的大和尚，一人执剑一人握刀杀上去的时候，他们才发现，这个混蛋显然也不是一个毫无本事的混蛋。

　　　　起码那一抹月色掠过他们的眉间的时候，他们两个都能感受到那近在咫尺的可怕威胁，那是一种贴近死亡的莫名威胁。

　　　　仿佛如果他们不立即退后躲开，真的会被一剑枭首，成了这个混蛋盛名之下的垫脚石。

　　　　“躲得真快。”白衣撇撇嘴，大有一种意兴阑珊的感觉。若是这两个人没有那么怂，他多半已经可以回去睡觉了吧。进入了神境，就是这么麻烦，生死之间的感应比寻常高手要敏锐太多了。当年就算硬功无双，罡气可以护持周身六丈的龙王爷，面对他可以截断一切的剑意也会躲闪不及而无奈授首。

　　　　可是这两个，显然就比泥鳅还要滑溜，不认真一些似乎真的有点难杀。

三百一十一章　请跳过这章（）　
埙是我国特有的闭口吹奏乐器，是中国最古老的吹奏乐器之一，在世界原始艺术史中占有重要的地位。埙的起源与先民的劳动生产活动有关，最初可能是先民们模仿鸟兽叫声而制作，用以诱捕猎物。后随社会进步而演化为单纯的乐器，并逐渐增加音孔，发展成可以吹奏曲调的旋律乐器。原始社会的埙，器形多样，如浙江余姚县河姆渡遗址发掘的陶埙，呈椭圆形，只有吹孔，无音孔，距今约七千年。陕西西安半坡村仰韶文化遗址陶哨，其形略如橄榄，也只有一个吹孔，用细泥捏塑而成，是埙的原始形态之一，距今约六千年。

　　　　商代的埙比原始时期和夏代有了较大的发展，有陶制，石制和骨制的，以陶制最为常见，形体多为平底卵形。战国时期陶埙也为平底卵形，但也有其他形状的。秦汉以后，埙主要用于历代宫廷雅乐。考古发掘和传世埙中也偶见一些特殊形制的陶埙或瓷埙。

　　　　故宫博物院和中国艺术研究院音乐研究所藏有清代宫廷所用的红漆云龙埙，它高八点五

　　　　埙

　　　　厘米、腹径七厘米。埙体有六个音孔：前四后二，通体红漆，描绘金龙和云纹。今人改进研制的九孔陶埙，以古制六孔埙为基础，然后扩展其肩部和内胎，以增大音量，音孔增至八个：前六后二，加上吹孔、共为九孔。

　　　　为便于运指演奏，尽量减少复杂的叉口指法，其音孔按相似于笛子的音孔顺序排列。专业演奏者可吹出二十六个音，包括两个八度内的全部半音和一个泛音。

　　　　相传埙起源于一种叫做“石流星”的狩猎工具。古时候，人们常常用绳子系上一个石球或者泥球，投出去击打鸟兽。有的球体中间是空的，抡起来一兜风能发出声音。后来人们觉得挺好玩，就拿来吹，于是这种石流星就慢慢地演变成了埙。

　　　　最初埙大多是用石头和骨头制作的，后来发展成为陶制的，形状也有多种，如扁圆形、椭圆形、球形、鱼形和梨形等，其中以梨形最为普遍。

　　　　埙上端有吹口，底部呈平面，侧壁开有音孔。最早的埙只有一个音孔，后来逐渐发展为多孔，一直到公元前三世纪末期才出现六音孔埙。

　　　　中国音乐学院曹正教授从二十世纪三十年代末就开始制作仿古陶埙。后来，天津音乐学院的陈重教授在古制梨形六孔埙的基础上，又设计出新型的九孔陶埙，用江苏省宜兴市的紫陶制成。这种九孔埙既保持了传统埙原有的外形和音色，又增大了音量，扩展了音域，能吹出音阶和半音，使它成为可以转调的乐器，而且音色古朴醇厚、低沉悲壮，极富特色。另外，由于九孔埙改变了原来不规则的音孔排列，按照现代人的演奏习惯，使演奏更为方便，可以独奏、合奏或伴奏使用。

　　　　九孔陶埙的面世，标志着中国古埙重新获得了生机。不久之后，陈重教授的另一位学生、湖北省歌舞团的赵良山，用红木研制出十孔埙，解决了埙难以吹奏高音的缺陷。

　　　　埙在中国的音乐历史上主要用于历代的宫廷音乐。在宫廷音乐中，埙分成颂埙和雅埙两种。颂埙形体较小，像个鸡蛋，音响稍高；雅埙形体较大，音响浑厚低沉，常常和一种用竹子做成的吹管乐器篪配合演奏。

　　　　在中国最早的诗歌总集诗经里就有“伯氏吹埙，仲氏吹篪“这样一句话，意思是说兄弟两人，一个吹埙一个吹篪，表达和睦亲善的手足之情。

　　　　2004年，河北邢台的侯义敏，对传统的竹埙进行改良，设计制作了一款新型竹埙，并且申请了国家专利（200420077527。6），这种竹埙是10孔的低音埙，这种埙音域款，音色低沉浑厚、空灵柔美。这种埙发音灵敏，省气，高音好吹。

　　　　陶埙的成型方法很多，以下一一说一下其过程。＇1＇

　　　　a　拉坯法——这个大家在电视上或是生活中的陶吧都应该见过，是最古老的制埙方法之一，做出的埙形状美观，而且尺寸和形状的变化很随意，但是制作时必须有拉坯机，而且只能做圆形的埙，技术含量也极高，笔者有两台这样的机器，有兴趣的朋友可以来学习。

　　　　埙

　　　　b　捏制法——只光用手把塤捏出來，也可用一片小木板拍打成形，但有一个不好处，是內腔比较难控制得好，曾見过一段影片，曹建国就用手捏法，在镜头前做出一只塤。民间的泥呜哇就是用的这个方法。这种方法可以肯定是最古老的制埙方法了，而且任何形状都可以做出来。我国最早出土的埙的雏形——现存放于西安半坡博物馆的陶哨，就是用细泥手工捏制而成的。我爸爸最早做的几个埙就是用的这种方法。

　　　　bsp；盘条法——也是很古老的制埙法之一。把泥条转圈盘起，直到做成埙形，这种方法任何人都可以很简单的操作，只要很少几件甚至不要工具，但是这种方法技术含量还是有的，而且基本上也是只能做圆形的埙。这也是爱好者做埙最简单的方法之一了。这个方法笔者很少用。

　　　　d　模制法——很古老的制埙法之一，用特制的模具，一般是两半，也有特殊的形状需要分三块甚至更多。把泥拍成片，压进模具里面，再把模具合起来，让两半的泥片沾起来，再把成型的埙从模具里取出来。这种方法可以保证做出来的埙大小一致，如果制作者知道那种形状的埙好吹，音色好，就可以定下来，无限复制，而且因为埙型腔的大小可以控制，所以可以保证埙的调基本不出问题。该方法最大的优点是可以制作任意形状的埙。还有一个优点就是做双腔和其他装置很方便，特别适合于做改良型埙。以双腔埙为例，模具分四块，上腔两块，下腔两块，用泥把上下腔都做好，先不起模，在上腔和下腔中间加上喉片再合起来，很方便。要是想再精细，就先在下腔把喉片做上，上拉坯机把喉装置的孔先开好，保证它在埙的中心，做好后开吹孔也用拉坯机，保证上下腔的孔的同心度。缺点是必须会做模具，一般是石膏模具，而且必须有做模具的内模，操作起来难度还是很大，笔者大部分的埙是用这种方法制作成的。

　　　　e　内模法——这种方法笔者不知道古老不，但是很简单有效，在一个和埙形状一样的形体上（甚至可以在另一个埙上），用泥包上一层，然后把泥用刀划开，取出内模，再把成型的埙粘合，开孔。过程有点麻烦，但是操作简单，有兴趣的朋友可以试试。这个方法笔者很少用。

　　　　f　沙袋法——它和内模法相似，不过里面包的内模是一个沙袋，形状和要做的埙一样，布做成的，里面装上沙子，袋子的开口在埙将来开吹孔的地方，泥包好后，不用划开，把吹孔开好，打开袋子，让沙子流出来，然后小心的把袋子再抽出来，一个埙的壳子就做好了，呵呵，有趣吧。此方法笔者只是做过实验，　灌浆法——现代制陶工艺方法，为什么放到最后说，因为它操作最复杂，需要很精密的石膏模具，还有高温的环境，以及要求很高的泥，过程是把泥打成浆，然后灌入石膏模具内，利用石膏的吸水性使靠近石膏的泥浆失水成型，等到了一定的厚度，再把中间的泥浆倒出来，开模就是一个成型的埙，过程中模具要放在高温的环境里以保证里面的水分能尽快蒸发，使里面的泥浆尽早失水成型。

　　　　埙是中国古代重要的乐器之一。在可考的文字记载中我们可以确认，埙在战国初就广泛应用于宫廷的祭祀活动中。秦汉以后，埙成了宫廷雅乐乐器大家族中的重要成员。只是近百年来，由于种种原因，人们除了在欣赏宫廷雅乐时还可偶或一闻埙乐外，几乎不知道还有埙这样一种乐器了。到了二十世纪三、四十年代，在公演中埙乐几绝于耳。

　　　　八十年代以来，在演奏家、制作家和作曲家的共同努力下，埙作为乐器有了标准化和规范化的制作，喜爱埙乐并且学习、演奏的人越来越多，习埙的热潮悄然兴起。从埙上人们似乎找到了遗失已久的古风，埙正在成为一种文化现象被越来越多的人所关注。电影菊豆、大红灯笼高高挂、电视连续剧康熙王朝、大型歌舞剧兵马俑以及各地方戏曲等都出现了大量的埙乐作品，并且涌现出风竹、楚歌、遐思等优秀的埙独奏曲。

　　　　埙还在我国山西、甘肃、河南、山东省等地出土过。从出土文物看，埙经历了漫长阶段，大约在四五千年前，埙由一个音孔发展到两个音孔，能吹三个音。进入奴隶社会以后，埙得到了进一步的发展，前些年在甘肃玉门火烧沟出土的父系社会晚期至奴隶社会初期的埙，有三个音孔，能吹四个音。到公元前1000多年的晚商时期，埙发展到五个音孔，能吹六个音。到公元前700多年前的春秋时期，埙已有六个音孔，能吹出完整的五声音阶和七声音阶了。埙由一个音孔发展到六个音孔，经历了3000多年的漫长岁月。

　　　　颤音：是用手指在音孔上作全孔迅速开闭动作，使声音产生波动效果。颤音最常用的有大、小二度，三度、四度颤音，可根据不同作品的特点、风格灵活运用。颤音练习是手指运动技巧中最重要的组成部分，练习时要求手指灵活而有弹性。滑音：埙的一种常用演奏技巧，多用于诙谐、幽默、低沉、哀怨的乐曲中，这种技巧极大地丰富了埙的表现力滑音分上滑音、下滑音和圆滑音三种。

　　　　1。上滑音：是在奏出本音后，手指无痕迹的向上滑抹至第二音（比本音高）的同时�