重生之我是大明星-第878部分
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他的早期喜剧影片中的故事人物多是一个普通的市民，没有固定的工作，甲方乙方的姚远，不见不散里的刘元，大腕里的尤优和没完没了里的韩冬。
姚远是一个帮别人实现梦想的好梦一日游公司的员工，说员工已经很正式，其实就是四人组的一员。刘元是一个在美国混日子的移民中国人，尤优则是一个彻底的下岗工人，在电影开篇就表明了他的身份。韩东是一个跑运输的司机。
这些可以说都不是上层人物，但这是这些人物的现实与荒诞中的游离感吸引了观众，毕竟当下的生活才是最接近我们的。
中国人之所以喜欢这些小人物，不仅是他们身上的喜剧性和俏皮话，还因为他们具有平民性，冯晓刚最初的电影起家也是小成本获得大票房，演员也是找葛大爷这种没有一般人定义的男主角气质的，虽然外表上输了底子，但是都是不输才气的，个个有着小人物英雄梦的豪情，也就是讲义气。
这些小人物在影片最初，通常以让人物在影片最初通常以让人鄙视的姿态出现，但是他们以后的行为，可以用我很丑，但是我很温柔来概括。
冯晓刚所要传达的永远都不是一般电影中才子配佳人的典范模式，传达出只要一个人实诚，就可以找到属于自己的幸福。
另外，冯晓刚的贺岁系列电影也继承了王硕中的游戏反讽等特色，进而把“游戏”扩大到了贺岁片中。
他把对生活的调侃，对人生的戏虐和对主流文化的揶揄推向了极致。他的几部贺岁片无论情节还是语言，游戏化的语言都贯穿于创作的始终，在轻松幽默的氛围中建构了一个成人游戏的童话故事。
如在情节层面上，甲方乙方是一个角色扮演的游戏，不见不散是一个追逐的游戏，没完没了是一个关于智力的游戏，手机则是一个关于谎言的故事。
虽然看似荒诞，却不轻浮，不难发现冯晓刚的作品的主题其实都是沉重而深刻的，无论是甲方乙方、不见不散对人性的反思和人的卑微尊严的关怀，还是大腕，手机对现在传媒暴力的警惕都是十分深刻的。
在贺岁片喜剧形式的包装之下，冯晓刚所追求的对当下都市人的生存状态的描述，正是冯氏喜剧没有流于纯粹的搞笑和无聊闹剧的原因。同时有紧贴时代的主题和节奏，这就好比是畅销书一样，在当下时代特别能引起共鸣。
像不见不散里的李清一直梦想在美国这个淘金的土地上发挥自己在国内所学的本领，并且赚得大钱，这正是90年代末许多中国人梦想，冯晓刚的摄像机也让很多出国未果的中国人从刘元的车房中感受到了洛杉矶，李清在美国由于不会讲英语遭遇警察的尴尬，生活中并不缺少这样的事例。
大腕中导演泰勒葬礼广告拍卖的那一段，放在今天依然非常深刻，电视广告早已经泛滥，甚至春晚都有广告植入，而尤优对泰勒遗体的处理更是令人咂舌，一些盗版侵权山寨放在现在都是一个普遍的话题，这让观众会心一笑的同时更多的是反思。
手机中严守一表演接听婚外恋对象手机的那一段更是神来之笔一般，手机也成为当下的一个谎言连接器。
观众在看这些影片的时候，看到的不仅是尤优，韩冬他们的故事，其实就是身边的你我他。人们在电影中找到了归属感，当冯晓刚把故事以现实手法呈现出来的时候，他或许只是想折射当代人在生活中的影子，以一种让人觉得是荒诞虚构的手法来表现令人捧腹的场面。
或许是他在规避现实，但也许正如他所说的“成全了别人，陶冶了自己”，冯晓刚的电影有时候的确没有像第五代导演那样来叙述一个故事，反映一个主题，有时候他的电影很商业化，但是人物的话语中透露出的精炼观点本质上也来自于这个世界的主旋律。
甲方乙方中“没有爱情的婚姻是不幸福的，没有房子的婚姻更是不幸福的”。不见不散中刘元教训李清时说“今天大踏步的后退，就是为了明天大踏步的前进”。
这些话放在今天也是很有这里的，过多的细小谩骂其实掩饰的是一种本质的悲剧，这种悲剧不是个人的而是一种无可避免的无奈，最后只能付之一笑。
在中国，谈到导演，大家总会首先想起张仪谋，陈恺歌和冯晓刚，与前两位获过国际奖项无数的第五代导演先驱者来说，冯晓刚的个人奖项可以说是少之又少，这或许正是他不满足的主要原因，所以他要拍无极，拍一九四二，与其说，他真的有多喜欢这两个故事，倒不如说，他是在跟着自己较劲。
在宋铮看来，这完全没有必要，因为冯晓刚的身份，是定位于一个具有巨大的票房号召力的，以民众口碑建立的导演。
冯晓刚一直以普通观众的口碑，来建立起自己的电影风格，同样也是唯一一直在拍商业片的大导演。
作为一个纯粹的商业导演，他的艺术成就，可能的确比不上张仪谋和陈恺歌这些从专业电影学院毕业的专业导演，但是这不能否认他的电影深处的小人物的大智慧，至少这些人打动了中国观众，让他们心甘情愿的走进电影院。
现在，冯晓刚要回到的，就是这条路上。
身为好哥们儿，宋铮可不能眼睁睁的看着冯晓刚颓了，尽管，他很清楚这厮的韧性有多强，哪怕刚才他还一副唉声叹气的模样，可是就凭他跟着媒体记者吵架那副劲头上，就不难看出来，冯晓刚距离比干趴下，还tm远着呢。
但凡事不怕一万，就怕万一，宋铮总不能眼看着冯晓刚颓了，什么都不做。
现在，冯晓刚最需要的就是借助一部作品，尽快重新站起来，向人们宣告，他还是那个冯晓刚，还是那个具有强大票房号召力的国内大导演。
宋铮知道，又到了他发挥重生者优势的时候了，他的先知先觉，就是解决冯晓刚眼下困境的最佳良药。
“晓刚哥！你对相亲这件事怎么看啊！？”
冯晓刚一愣，没闹明白，怎么好好的，宋铮突然就把话题给扯到相亲这件事上去了，可以他对宋铮的了解，宋铮突然说起这个，显然不会是无的放矢。
“你这是又有好点子了？”
宋铮笑了：“没错，你说要是围绕着相亲这个话题，弄出一部电影来，是不是也挺有意思的！？”
正文 第八百八十一章（）
第八百八十一章
宋铮之前还只是想着让公司的综艺部再推出一档相亲类节目，今天见着冯晓刚，突然想起来那部非常经典的爱情喜剧一一非诚勿扰。
这部电影就是围绕着男主人公秦奋相亲历程展开的，并且在影片当中，将相亲这种活动，做了一个非常详尽的全方位介绍，准确来说，应该称之为后相亲时代。
相亲，不知不觉间已经成为了21世纪剩男剩女们生活中必不可少的一项活动，之所以称之为“后相亲时代”，是因为现在相亲，不再是受人排斥的一种谈婚论嫁的方式了，而是以其高效快捷的特点，被现在人们所津津乐道万般推崇。
尽管只有少数的幸运者通过相亲最终找到了the one，更多的都是一些让人啼笑皆非的遭遇jp男或女的狗血故事，可相亲早已经不是一件让人觉得尴尬的事了，反而在日常生活中为人津津乐道。
正如片中葛大爷饰演的秦奋所说，相亲其实是件挺不靠谱的事儿，歪瓜裂枣的咱看不上，但凡长得有模有样看着顺眼的，不是性。冷淡，就是身怀鬼胎，心理健康，历史清白的姑娘都哪去了，我怎么一个都碰不上啊？
在电影里，葛大爷的相亲之路就走得极为坎坷，先后遭遇了变成男。同。性。恋的老同事，墓地推销商，为肚子里宝宝找爸爸的未婚妈妈，选男人如选股票的精明女股民，一年一次的性。冷淡寡妇，一次又一次地被打击，却又百折不挠地一次又一次的拎上背包踏上相亲的漫漫长路。
这是一幅多么写实的画面啊！
现代社会的剩男剩女中间，多少人都是这样，在爱情中翻江倒海，在相亲中斗智斗勇，却一次又一次地遭遇着各式各样的不靠谱。
宋铮就曾在网上看到过一个非常精辟的观点，相亲其实就是一个拿着放大镜找缺点的过程。
男女双方，都被介绍人胡吹海侃得天花乱坠，见面之后，难免会一条一条的加以比对。各人心中都有一座天秤，这边加上一点，那边拿掉一点，加加减减之后，如果天秤还能平衡，就将就着过，如果天秤失衡，那咱就拜拜。
很现实，也很残酷，但是为了下半辈子，不至于一个人孤孤单单的过，还是要打起十二分精神，强颜欢笑地在人生的路上寻找另一半。
因为谁也不敢说自己强大到可以一个人孤独终老，并且心甘情愿坦坦荡荡，人，总归还是需要找另外一个人来白头偕老。
可是遇到的人，无论是低眉顺眼地讨你欢心，还是言行暧昧地向你靠近，他们各自心中到底藏着掖着多少不能说的秘密，又岂是通过相亲所能知道的？
就像初见秦奋时的梁笑笑，眼神忧伤，自卑自弃，而初见梁笑笑时的秦奋，油腔滑调，话挺多，却很少提及自己。
反正成了不了恋人，那就当个酒友吧，是没想到，那么不靠谱的外表下面，却是一颗在当今这样一个社会上，还算老实的心。
宋铮并不是很喜欢看这类谈情说爱的电影，前世，非诚勿扰也是上映了很长时间之后，宋铮偶尔显得无聊看了一次，结果，立刻就喜欢上了。
冯晓刚显然不是那种喜欢在电影里泛酸，大肆宣扬爱情万岁的人，虽然看着挺扯淡，但是却也同样很走心。
可以毫不夸张的说，非诚勿扰就是同类爱情影片中的一代绝唱，台词之幽默、内容之新颖在当年公映时令人耳目一新，葛大爷通过自身的优异表演，再一次夯实了其喜剧大师的业内地位。
冯氏幽默，难以抵挡，剧情告诉观众们，征婚的各种不靠谱，冯远征饰演的gay那娘娘腔的语调，听着整个人都不好了。找男人还是得找像秦奋这样靠谱的，不过在北海道教堂忏悔那会，也是够了，是做了多少孽了？
在异乡的小教堂里，面对一个听不懂自己在说什么的老神父，才敢让多年来渴望倾诉的欲望如开了闸门的洪水般一发而不可收拾。
现代的人们，心里藏着多少秘密和故事，却找不到人来分享，人们早就已经厌倦了互相了解，互相磨合的过程，而希望用一种高效快捷的方式，找到适合自己的另外半个圆。
多年后，与当年一起喝酒一起吹牛的朋友们天各一方，最后却悲哀的发现，身边还是找不到可以分享自己故事的那个人。
事实也证明，冯晓刚最能玩转的，还是这一类充满着京式幽默的都市小品，让人看起来很舒服，也能对爱情、对人生或多或少的进行一些思考。
另外前世，非诚勿扰这部电影的成功，所带来的影响力，可以说已经超出了这部电影的本身，在非诚勿扰出现之前的很长一段时间里，国内的那些大导们都跟疯了一样的扎堆儿拍大片，如果说英雄让观众感到惊艳，赞叹的话，那么之后的十面埋伏、夜宴、无极，满城尽带黄金甲，则是一次又一次的挑战着观众们的耐心。
非诚勿扰的诞生，可以说代表了国内大导们告别了中国荧幕上那片空洞的华丽，它带来的是最真诚的百姓故事，二十一世纪什么最贵？
和谐！
特别是前世的2008，在尽力了这多灾多难的一年后，人们更加清晰地意识到了“和谐”的可贵。
影片以主人公征婚为线索，牵扯出了当代社会中一幕幕令人可笑的“人间喜剧”，葛大爷饰演的秦奋作为一位大龄海归，用自己的发明获得了巨额财富后，开始尝试解决自己的人生大事，他诚心诚意地想找一个合适的红颜知己白头偕老，然而前来相亲者却又各怀心机，没有诚意，由此产生了一系列妙趣横生的喜剧元素。
直到他遇上了舒淇饰演的梁笑笑，一个伤痕累累的女人，在交往中爱上了她，然而笑笑却一直都爱着另外一个男人。
这样的故事情节看似非常普通，在现实生活中到处都可以找到。
平凡，这是冯氏幽默的最低纲领，也是冯氏幽默有别于其他港式喜剧片的最大特色。
冯晓刚首先营造了一个真实的社会环境，一个大的社会背景，所有的人物都是真实，且不加修饰的，所有的语言对比也都是自然的。
在当时的这种情况下，人物的这些言语是最自然的流露，没有用刻意的话语来搏人欢笑。包括肢体动�
